statement - HfMDK Frankfurt

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28 Der Rohdiamant aus der Nebenfachprüfung Johannes Martin Kränzle, von der „Opernwelt“ zum „Sänger des Jahres 2011“ gekürt, erinnert sich den Beginn seiner Musikalischen Laufbahn als Studierender der HfMDK – mit einem Meisterkurs kehrte er für einige Tage an die HfMDK zurück Als Johannes Martin Kränzle an der HfMDK durch die Aufnahmeprüfung für ein Schulmusik-Studium rasselte, konnte er nicht ahnen, dass er genau dort 30 Jahre später als „Sänger des Jahres“ einen Meisterkurs für Studierende geben würde. Wie gut nur, dass Martin Gründler, damals erster Gesangsprofessor am Platz, in der Nebenfachprüfung auf den Bariton-Rohdiamanten aufmerksam wurde und Kränzle ein halbes Jahr später zu sich in die Gesangsklasse holte. Wenig später folgte Johannes Martin Kränzles erste Gesangs- „Mugge“: Mozarts Krönungsmesse in Kelkheim für 200 DM Gage. Heute ist der Bariton festes Ensemblemitglied der Frankfurter Oper und international gefragter Gastsänger – aktuell unter anderem an der Mailänder Scala. Im folgenden Interview erinnert sich der HfMDK-Alumnus Johannes Martin Kränzle an seine finanziell bescheidenen ersten Berufsjahre und verrät, was ihn anstelle hoher Gagen wirklich lockt. Frankfurt in Takt Die Geschichte von ihrer vergeigten Aufnahmeprüfung für Schulmusik in Frankfurt ist also keine Legende. Wollten Sie nicht von Anfang an Sänger werden? Johannes Martin Kränzle Nein. Ich wollte zunächst Schulmusik studieren, um eine musikalisch breite Ausbildung zu bekommen. Leider scheiterte das an meinen bescheidenen pianistischen Fähigkeiten, die ich unter anderem mit „Bartok für Kinder“ unter Beweis stellen wollte – leider vergeblich. Eher zufällig saß aber mein späterer Gesangsprofessor Martin Gründler in der Nebenfach- Aufnahmeprüfung in Gesang, der ich mich auch stellen musste. Er sprach mich nach der Prüfung auf dem Gang an und interessierte sich für meine Stimme. Als aus dem Schulmusikstudium nichts wurde, schrieb er mir einen Brief und lud mich in seine Gesangsklasse ein. In meinem Fall wäre er sicher, dass ich Sänger werden würde. FiT Also kehrten sie als Gesangsstudent an die HfMDK zurück und wurden Gründler-Schüler. Kränzle So ist es. Außerdem wollte ich in diesem Rahmen auch Violinunterricht bekommen, was mir die Hochschule aber verwehrte. Also nahm ich inoffiziell Unterricht in Hubert Buchbergers Kammermusikklasse und spielte unter Jiri Starek im Hochschulorchester mit. Als ich unter dem damaligen HfMDK-Dirigierprofessor Helmuth Rilling in Mendelssohns „Elias“ in den Geigen saß, Frankfurt in Takt 11/2 „mutierte“ ich für eine Gesangsnummer – das Oktett „Denn er hat seinen Engeln befohlen“ – zum Gesangssolisten und fügte mich danach wieder in die Streicherreihen ein. FiT Wie haben Sie damals ihr Studium finanziert? Kränzle Als Geiger im „American Playhouse“, einem Musical-Theater der damals noch in Frankfurt stationierten US-Soldaten. Einige hundert Musical-Aufführungen dürfte ich mitgemacht haben. Immerhin gab es für mich als Konzertmeister 40 Mark Gage pro Aufführung – damals eine sichere Einnahmequelle, um das Studium zu finanzieren. FiT Was brachte Ihnen Ihr erstes Festengagement ein? Kränzle Als ich an der Dortmunder Oper als Solist engagiert wurde, bekam ich einen typisch schmalen Anfängervertrag. Das reichte zum Leben ohne jeglichen Luxus, war aber bedeutend weniger als das Gehalt, das die Sänger des Opernchores bekamen; ihre Verträge waren eben tariflich geregelt. Diese Tatsache fand ich schon grotesk. FiT Ihre damalige Gage ist ja sicherlich nicht mehr zu vergleichen mit dem, was Sie gegenwärtig an finanziellen Angeboten bekommen. Kränzle Witzigerweise ist es mir aber heutzutage viel wichtiger, was und mit wem ich singe und weniger, was ich dabei verdiene. Diese Frage stellt sich für mich erst an vierter oder fünfter Stelle. In einer schönen Kirche oder mit einem mir lieben Kollegen in einem weniger prominenten Rahmen zu singen, ist mir wichtiger als ein topbezahltes Engagement in einem für mich anonymen Rahmen. Generell vermute ich, dass die pekuniäre Frage bei den europäischen Künstlern insgesamt weniger im Vordergrund steht als bei Künstlern anderer Kontinente. Vielleicht schlagen sich da noch Anteile unserer humanistischen Tradition nieder. FiT Wie konnten Sie ihren Marktwert weiter steigern? Kränzle Seinen eigenen Marktwert kann man kaum aktiv oder geplant beeinflussen – ist zumindest meine Erfahrung. Eine Wertsteigerung geschieht also nicht willentlich, sondern oft auch
Frankfurt in Takt 12/1 GELD und KUNST Oben: Johannes Martin Kränzle als „Alberich“ mit den drei Rheintöchtern in der bayerischen Staatsoper. Foto: W. Hösl Unten: Johannes Martin Kränzle beim Meisterkurs mit der HfMDK-Gesangsklasse. zufällig. Mir war und ist es auch nie wichtig gewesen, meinen Wert zu steigern – mir ging es stets eher darum, mit tollen Leuten zusammenarbeiten zu können. FiT Was hat Ihnen dabei geholfen? Kränzle Einerseits sicherlich die Teilnahme an Wettbewerben. Durch sie habe ich mein Netzwerk an Kontakten weiter ausbauen können. So steigerte sich auch die Anzahl an Gastengagements. Zum anderen ist es wichtig, bei einer guten Agentur unter Vertrag zu sein. In meinem fünften Berufsjahr kam ich in Hannover ins Festengagement und dort ins sogenannte erste Fach, also in die Hauptrollen. Etwa ab diesem Zeitpunkt musste ich mir nicht mehr vor jedem Kinobesuch die Frage stellen, ob ich ihn mir gerade leisten kann oder nicht. FiT Wie gut bezahlt sind Gastengagements? Kränzle Mit der Gastiertätigkeit kann man überdimensional gut verdienen. Der Vergleich ist schon skurril: Möglicherweise ist dabei die Gage für einen Abend genauso hoch wie das Monatsgehalt eines gleichwertigen Festengagements. FiT Woran liegt das? Kränzle Vielleicht hat es mit dem Eventcharakter zu tun und damit, dass auch Sponsoren involviert sind. Wenn Engagements kurzfristig kommen, man also als Ersatz für einen erkrankten Kollegen einspringen soll, wird man allerdings auch für den psychischen Stress, den man auf sich nimmt, mitbezahlt. Kürzlich musste ich in der Münchner Rheingold-Premiere als „Alberich“ einspringen. Als Vorbereitung auf die Inszenierung blieb mir neben einem Briefing des Regisseurs nur die Generalprobe. Solche Herausforderungen nehme ich aber gern an – ich bin eben so ein „Einspringertyp“. FiT Und wenn man selbst ein Engagement wegen einer Erkältung absagen muss? Kränzle Dann gibt es natürlich keinen Cent für den Ausfall. Und es gibt auch andere Gründe als nur die eigene Krankheit, warum eine Vorstellung ausfallen kann. Als ich an der Mailänder Scala ein Engagement hatte, fiel beispielsweise die gesamte Premiere einem Streik zum Opfer, der als Protest gegen Berlusconi gedacht war. Danach war es nur einer ausgesprochenen Kulanz der Verantwort- lichen zu verdanken, dass wir die Gage dennoch ausgezahlt bekamen. FiT Von der Fachzeitschrift „Opernwelt“ zum „Sänger des Jahres“ ausgezeichnet, muss Ihnen doch nun finanziell nicht mehr bange sein. Kränzle Gerade in diesem Geschäft ist es gefährlich, sich auf Lorbeeren auszuruhen. Es reicht nicht, dass ich vielleicht gestern 29 toll gesungen habe: Ich muss es heute wieder tun, um zu bestehen. Vielleicht steigert eine Auszeichnung wie die genannte die Autori- tät, die einem zugesprochen wird. Doch an so manchem Kollegen der Sängerwelt sehe ich auch, wie schnell es wieder abwärts gehen kann. Die Sängerbranche ist auch so etwas wie ein Mode- Karussell, durch das man schnell wieder an den Rand der Szene katapultiert werden kann. FiT Macht Ihnen das manchmal Angst? Kränzle Persönliche Gelassenheit ist einer meiner größten Trümpfe, für die ich dankbar bin. Sie hat sich in nun 25-jähriger Berufs- erfahrung entwickelt und bringt mit sich, dass ich alles nicht mehr so existenzialistisch sehe und mir mehr Freiheiten nehmen kann. FiT Was bedeutet für Sie Freiheit in finanzieller Hinsicht? Kränzle Die Freiheit, oft reisen zu können ohne finanzielles Limit. Noten und Instrumente besitzen zu können, ist mir auch wichtig. Auf meine umfangreiche CD-Sammlung könnte ich eher verzichten. FiT Im Dezember sind Sie an ihren alten Studienort zurückgekehrt, um einen Meisterkurs zu geben. Welche Eindrücke bleiben haften? Kränzle Ich fand es toll, dass alle zwölf Gesangsstudierenden, die ich unterrichten durfte, versucht haben, sich auf mich und meine Ideen einzulassen. Von ihrer Offenheit war ich angenehm über- rascht. Sie haben etwas von meiner Überzeugung verstanden, dass ein Sänger nicht nur ein Instrument ist, sondern vor allem ein Erzähler. Und genau darin liegt auch der Schlüssel: Wer einen Gedanken in dem Moment wirklich formuliert, in dem er ihn singt, ist ein interessanter und damit außergewöhnlicher Sänger. bjh
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