Au79-Ausgabe-5-Magazin-philoro-edelmetalle

Weitere Magazine

Empfehlungen

Info

12 Goldkopf | 79 Au Magazin 2 | 21Von KARIN CZERNYDEMHIMMELSO NAHGregor Eder ist Experte, wenn es darum geht, Gemälde und Rahmen zu restaurieren.Er erklärt, wie komplex es sein kann, Gold wieder zu seinem alten Glanz zu verhelfen.Fotos: Getty Images/iStockphoto
13IN AKTIONAlte Gemälde und Freskenzu renovieren, erfordertWissen, Fingerspitzengefühlund jede MengeGeduld.Eder ist einEnthusiastWenn man ihm zuhört, ist man fest davon überzeugt, dass es nichts Aufregenderesgibt, als ein altes Bild zu restaurieren. Das klingt dann wie eine Mischungaus einer Doku über alte Handwerkstraditionen und die CSI-Kunstwelt. Dabeikommen viele Fachbegriffe vor, er erklärt die Elastizität von Material und uralteTechniken, die eingesetzt werden. So wird zum Beispiel das aufgetragene Goldmit dem Halbedelstein Achat poliert, plaudert Eder aus dem Nähkästchen.„In Wien gibt es noch zwei Blattgoldschläger“, führt er weiter aus. „Die Goldblättchen,die auf die Gemälde kommen, müssen nämlich hauchdünn geschlagenwerden. Der Blattgoldschläger verwendet kleine Nuggets, die er so lange bearbeitet,bis sie so dünn sind wie ein Haar.“ Er selbst hat die Vergoldungstechnikvor 40 Jahren gelernt – Vergolder ist ein Meisterberuf. Wichtig ist diese Technikvor allem bei Ikonen. Aber auch die Tafelmalerei des Mittelalters ist bis zum Beginndes 15. Jahrhunderts von vergoldeten Flächen geprägt, das Vergolden erfolgtedabei stets vor dem Malen.Diese alten Techniken sind durchaus aufwendig. Wenn Eder erzählt, schwirrtdem Laien der Kopf. Deshalb schickt er zum besseren Verständnis einen Katalogder Alten Pinakothek München, in dem die Arbeitsschritte penibelerklärt werden. Ein kleines Beispiel: In Italien verwendeteman ausschließlich Pappelholz als Untergrund. Darauf wurdeeine Gipsfundierung aufgebracht, oft über einer Zwischenschichtvon Pergament und Leinwand. Nach mehreren Grundierungsschichten,die glattgeschabt werden mussten, führten die Malerdann mit Stift oder Pinsel ihre Kompositionsanlage aus. Bevormit dem Vergolden begonnen werden konnte, wurde mit einemHaarpinsel ein meist rotes Poliment – ein feingeschlämmter Ton,der mit Eiklar versetzt wurde – aufgetragen. Wir erinnern uns:Bilder, die zu oft feucht gereinigt wurden, schimmern rot. Dasbedeutet, dass dieses Poliment durchdringt. >Manchmal sieht man es sogar in Museen: An altenBildern schimmert es unten rot durch. „Dannwurden sie öfter mit einem feuchten Tuch abgewischt.Echte Vergoldungen reagieren sehr empfindlichauf Wasser“, sagt Gregor Eder, dessenProfession es ist, gegen den Zahn der Zeit anzukämpfen.Der Wiener Restaurator hat nach einerAusbildung und Tätigkeit in den Werkstättendes Oberen Belvedere 1978 sein eigenes Ateliereröffnet. Er war bereits für das Bundesdenkmalamt, die Erzdiözese Wien undviele private Kunden im Einsatz. Kein Problem ist ihm fremd. Eder weiß, wieGemälde aussehen, die falsch gelagert wurden, und Ikonen, auf denen das Goldabblättert. Er nimmt sich Zeit, diese Schätze wieder in ihrem alten Glanz erstrahlenzu lassen.Aber, wie geht man eigentlich vor, wenn man ein Kunstwerk zum Restaurierenbekommt? „Am Anfang steht immer die Analyse“, sagt der Profi. „Jedes Jahrhunderthatte andere Techniken. Das Ziel ist es, das Kunstwerk wieder in denOriginalzustand zu versetzen. Und dabei die alten Methoden anzuwenden.“ ZumGlück gibt es beim Vergolden wenig Alternativen. „Die Vergoldungstechnik istseit hunderten von Jahren gleichgeblieben“, so Eder. Zwei Methoden unterscheidetman aber trotzdem: die Ölvergoldung und die Polimentvergoldung. Bei Letztererdient als Auflage ein Kreidegrund, der mit organischem Leim gebunden ist;das können bis zu acht Schichten sein. Darauf kommt feiner Bolus, das ist einErdpigment – und dann erst das Gold.
Seite 1: 79Audasphiloromagazin5GOLD WIE SAND
Seite 4 und 5: 4 Editorial | 79 Au Magazin 2 | 21L
Seite 6 und 7: 6 Inhalt | 79 Au Magazin 2 | 217492
Seite 8 und 9: 8 Spotlight | 79 Au Magazin 2 | 21V
Seite 10 und 11: 10 Facts & Figures | 79 Au Magazin
Seite 14: 14 Goldkopf | 79 Au Magazin 2 | 21W
Seite 17 und 18: 17Vermehren, ohne zu verklären.Der
Seite 19 und 20: 19Foto: Getty Images / KeystoneINFL
Seite 21 und 22: 21„Diejenigen, die über ausländ
Seite 24 und 25: 24 Investment | 79 Au Magazin 2 | 2
Seite 32: 32 Investment | 79 Au Magazin 2 | 2
Seite 35 und 36: Foto: philorotion, kurz LBMA. Weit
Seite 37 und 38: 37Das Schreckgespenst eines Goldver
Seite 43 und 44: 43Neues und Überraschendes rund um
Seite 45 und 46: 45tz der USA - angeblich. Zu Gesich
Seite 47 und 48: 2 | 21 79 Au Magazin | Editorial47F
Seite 49 und 50: 49Diese Schätze wurden imlegendär
Seite 51 und 52: 51Welche Sicherheitsvorkehrungen da
Seite 53 und 54: 2 | 21 79 Au Magazin | Investigatio
Seite 55 und 56: 2 | 21 79 Au Magazin | Editorial55D
Seite 57 und 58: 57Die „Mozart Coin“ mitWolfgang
Seite 59 und 60: 59Fotos: Matt Observeguten Tag! Wie
Seite 61 und 62: 79AuFAKT ODER FAKE?ADer Anteil von
Seite 63 und 64:
63DER LETZTE SCHLIFFZifferblattgest
Seite 65 und 66:
65In den Anfangsstadien war die Gra
Seite 67 und 68:
67Wie viel kostetGoldschmelzen beie
Seite 69 und 70:
69FÜR DIE EINEN IST ES EINE IDEE,
Seite 71:
71Illustration: Getty Images / Trib
Seite 74 und 75:
74 The Glow | 79 Au Magazin 2 | 21V
Seite 76 und 77:
76 The Glow | 79 Au Magazin 2 | 21E
Seite 78 und 79:
Seite 80 und 81:
80 The Glow | 79 Au Magazin 2 | 21G
Seite 82 und 83:
82 The Glow | 79 Au Magazin 2 | 21F
Seite 84 und 85:
84 The Glow | 79 Au Magazin 2 | 21P
Seite 86 und 87:
Seite 88 und 89:
88 The Glow | 79 Au Magazin 2 | 21G
Seite 90 und 91:
90 The Glow | 79 Au Magazin 2 | 21K
Seite 92 und 93:
Seite 94 und 95:
94 The Glow | 79 Au Magazin 2 | 21L
Seite 96:
96 The Glow | 79 Au Magazin 2 | 21I
Seite 99 und 100:
99BeachesFoto: Shutterstock
Seite 101 und 102:
2 | 21 79 Au Magazin | Editorial101
Seite 103 und 104:
2 | 21 10379 Au Magazin | Editorial
Seite 105 und 106:
2 | 21 10579 Au Magazin | The GlowF
Alle anzeigen

Au79-Ausgabe-5-Magazin-philoro-edelmetalle

Erfolgreiche ePaper selbst erstellen

Template löschen?

Als Template speichern?