Mien leeves Altona Nr. 21 - Altonaer Stadtarchiv e.V.

Der Applaus und die stürmischen Ovationen, durch die Herr Matkowsky ausgezeichnet wurde, entsprachen
dem Wert der Leistung, und wir dürfen seinem ferneren Auftreten mit gespannter Erwartung entgegensehen.“
Matkowsky hielt, was er versprach. Sein Künstlertum reifte während der folgenden Jahre weiter zu jener
unvergleichlichen Höhe des Gebens und Gestaltens, das alle Skalen menschlichen Erlebens mühelos umfasst.
Schauspieler Paul Wegener
Quelle: Buch Entwicklung des Altonaer Stadttheaters
Quelle: Buch Entwicklung des Altonaer Stadttheaters
Als schauspielerischer Typus gehörte Matkowsky zu
den vom Dämon besessenen Künstlern; und Spieler
seines Formats hat Altona später nur in Paul Wegener
wiedergesehen. Er blieb abseits von den aus dem Verstand
virtuos gestaltenden Künstlern, der Richtung
Seydelmann-Barnay. Er steht etwa zwischen dem ewigen
Jüngling Moissi und dem stiernackig-männischen
Mann Wegener in der Mitte, und auf seine Gestaltungen
passt das Prädikat - fern von jedem Zeitgeschmack
- königlich.
Aber eben weil Matkowsky ein vom Dämon Besessener
war, hätte seine genialische Natur jene Zucht und
Bändigung erfordert, die erst das edle Maß klassischer
Vollendung im Künstler und Menschen zur Reife bringt.
Als er neben Franziska Ellmenreich in der „Iphigenie
auf Tauris“ als Orest auftrat, schrieben die Hamburger
Nachrichten von der Leistung der Ellmenreich: „Ihre
Iphigenie fesselte und ergriff im Innersten schon im
Prolog, da sie wie aus geheimnisvoller Ferne dem Herzen
des Zuschauers näher und näher tritt ... in der rührenden
und doch erhebenden Schlussszene, da in ihr
die Wahrheit einer hohen Frauenseele und das reine
kindliche Vertrauen über die Gewalt und List der Männer
siegt.“
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Durch die links
befindliche Abbildung
wird ein
Blick in das
feudal ausgestattete
Altonaer
Stadttheater um
1926 möglich.
Gleichzeitig ist
die noch mit
einem Vorhang
geschlossene
Bühne des Musentempels
zu
sehen, auf der
auch Adalbert
Matkowski
triumphale Erfolge
feiern konnte