Mien leeves Altona Nr. 21 - Altonaer Stadtarchiv e.V.

Oder auf den Seiten 197 und 198:
„... Hervorragendes leisteten auch der als erster
Heldenvater zum Nachfolger Alex Ottos
berufene Otto Eppens, der wuchtig und groß
Gestalten wie König Philipp, Hagen und Stauffacher
umriss, der auch als Regisseur sich hervortat,
und der frische, heitere Bonvivant
Stephani, der ähnlich wie Leisner im gepflegten
Unterhaltungsstück von köstlicher Originalität
war.
Endlich aber weilte dazumal noch ein ganz
Großer des modernen Bühnenlebens unter uns:
Paul Wegener. Wegener, wie Matkowsky ein
Ostpreuße, kam aus Wiesbaden: Ein Dreißigjähriger,
noch mitten im Werden begriffen; er
hatte Philosophie und Kunstgeschichte studiert,
war bereits acht Jahre bei der Bühne; aber
noch war ihm der geniale Löser und Befreier
seiner titanischen Kräfte Max Reinhardt
nicht erschienen.
Er war noch gebunden wie einer jener gefesselten
Sklaven Michelangelos. Aber die ungeheure
Gewalt dieses Riesen, für den das Format
eines Othello, eines Holofernes eben ausreicht,
ward doch schon spürbar. Monty
Jacobs, der eine prächtige Monografie über
ihn geschrieben hat, reiht ihn bildhaft also unter
die Schar seiner ebenbürtigen Mitkämpfer auf
den Brettern Thaliens:
„Kainz sticht mit dem Florett einen Fintenstoß,
Matkowsky steigt königlich eine Palasttreppe
hinab, ein Leuchten des Blickes löscht
Oswald Sauers gebrechliches Schreiten aus,
Moissi - ein scheuer, leidender Junge - trippelt
leichtfüßig vorbei, Bassermann, ein Kavalier,
sitzt mit elastisch vibrierendem Körper da und
lässt das übergeschlagene Bein federn. Paul
58
Wegener aber steht vor mir, ein wuchtiger Ostpreuße
mit mächtigen Schultern, breitbeinig auf
der Erde festgewurzelt, in einer unerschütterlichen
Ruhe, die Fäuste mit den Daumen unter
den Achseln eingeschraubt.“
Von Wegener strömt etwas Asiatisches, Dämonisch-Ungeheures
aus; man zittert für Judith,
wenn dieser Holofernes auf sie zuschreitet.
Und dann ist es doch wieder diese wunderbare,
gesunde Männlichkeit, fern von jeder Hysterie,
die starke, unbeirrte, ungehemmte natürliche
Kraft, die Sicherheit, die ihn fast zum Kind
werden lässt, die Vertrauen erweckt, rührt,
bannt. Bis aus Kratergründen Feuer des Leidens,
der Wut berstend bricht, Gewitter sich
entladen und dann alles wieder ruhige, resignierte
Erde wird (Kapitän in Strindbergs
„Todestanz“).
In Altona spielte Wegener u.a. Gestalten von
Shakespeare, Hebbel, Wildenbruch und Gorki.
Von seiner Wiedergabe des Moliere´schen
„Harpagon“ schrieben die Altonaer Nachrichten:
Wegener gab den Geizigen „in ganz vorzüglicher
Maske und erntete für sein ergreifendes
Spiel rauschenden Beifall auf offener
Bühne.“
Über sein Auftreten in Björnstjerne Björnsons
„Dagland“ hieß es: „In dem Dag bot Herr
Wegener eine überlegene Leistung, voll feiner
kleiner Züge, die zusammen eine machtvolle,
starke Persönlichkeit verkörperten, die nicht
nur aus Autoritätseitelkeit die Kinder in geistige
Ketten legen möchte, sondern eines Menschen,
in dem ein Stück mittelalterlicher Fanatismus
herrscht.“ Das Genialische seiner Natur, das
die von ihm geschaffenen Menschen immer
aus...“