KammerNachrichten - Kammer der ZiviltechnikerInnen für ...

„Fosteritos“ – die Abgänge zur Metro Bilbao von Norman Foster, 1995
Etxebarri, Santutxu, Indautxu, Sarriko, Astrabudua, Leioa, Bidezabal.
Exotische Tempelstädte? Nein, Haltestellen der Metro Bilbao. Im
Zentrum sind sie von Norman Foster designed. Zugänglich über seine
„Fosteritos“ – gläserne Hummerrücken, die sich in die Erde bohren.
Geschickt wurden die alten Vororte – Bahnlinien in das System einbezogen.
Beeindruckend der Video-Kontrollraum: kein Personal in den
Stationen, alles wird zentral überwacht. Auch Ferntipps für die Verwendung
der Ticket-Automaten gibt man von hier aus. Wir aber brauchen
sie nicht, mit unserer Führungs-Freikarte kommen wir auch so
bis ans Meer.
Der bemalte „Oma-Wald“ von Agostin Ibarrola ist nur mit einstündigem
Fußmarsch zu erreichen. Sanft ist der Weg zuerst, dann wird es
steiniger. Alle erweisen sich als sportlich. Frau Reiter, die Farbberaterin
aus Klagenfurt, zieht sogar ihre Schuhe aus und geht in Strümpfen
weiter. Dieses Colorerlebnis lässt sie sich nicht entgehen! Streifen,
Kreise, Figuren auf den Kiefernstämmen bilden bunte Vexierbilder, die
sich beim Nähern überlagern, verändern. Zauberwald oder Spielerei?
„Ein durchgängiges Gesamtkonzept fehlt“ (Melitta Moschik). „Der
Ort war schon ohne Bemalung zu wenig mythisch“ (Albin Bulfon).
„Bäume sollte man überhaupt in Ruhe lassen“ (Walburga Reiter).
Alpenbewohner erfühlen die Mystik des Waldes auch ohne Farbenverstärkung.
Farbenerlebnis Oma-Wald von Agostin Ibarrola in Cortezubi bei Guernica
Architektur
Gestrandete Eisberge: „Kursaal“ in San Sebastian von Rafael Moneo, 1999
Nicht weit entfernt „Chillida-Leku“ – Eduardo Chillidas Ort. Hier ist
Mythos zu Hause und die Kraft der zeitlosen Zeit. Der baskische
Nationalbildhauer mit weltweitem Ruf ließ nach und nach in einem
Landschaftspark seine rostig – rätselhaften Stahlriesen und Steingiganten
entstehen. Verschollene Jahrtausende des Baskenlandes, eines Landes
des Eisens und der Schmiede, entringen sich auf magische Weise
wieder dem Boden.
Donostia / San Sebastián. An der Mündung des Río Urumea liegen sie,
fast nicht zu sehen, am Atlantikstrand: zwei riesige Körper ohne Materie,
wie Wasser, Wolken und Wind. Der „Kursaal“ – das Kultur- und
Kongresshaus von Rafael Moneo, 1999 fertiggestellt. Wie gestrandete
Eisberge aus Mattglas, verirrt vom Nordmeer an den Golf von Biskaya.
Symbole für die Sehnsucht des dürren Spanien nach der Kälte? Die
durchscheinenden Doppelschalen der Glaskuben enthalten Traggitterwerk
und Installationen. Sie sind Schutzhäute für die weiter innen liegenden
holzverkleideten Säle (Fassungsraum 1800 und 600 Personen!).
Dazwischen ergeben sich Foyers mit Überraschungseffekten von dort
aus: In der milchigen Hülle zoomen plötzlich klarsichtige Löcher den
überraschten Blick auf den davor liegenden Strand. Eine kaum merkbare
Verzerrung der Quader und die leicht aufsteigende Bandstruktur der
Glashaut beleben die absolute Geometrie. So wird das Gebäude zum
indifferenten Bestandteil der Natur und des Meeres, im kosmischen
Maßstab vor die Kulisse der umgebenden städtischen Häuser gesetzt.
Strandblick in der Mattglashülle des „Kursaal“-Foyers
KammerNachrichten 4/02 25