Malati e senza fissa dimora

PRIMO PIANO Domenica 11 marzo 2012
Le immagini raccolte nel volume documentano eventi e vicende
che hanno caratterizzato la Piana del Sele tra gli anni Venti e Cinquanta
La terra promessa di Battipaglia
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PAOLA CAPONE*
continua dalla prima pagina
Parte essenziale della ricerca
è il lavoro di tesi di laurea
di Anna De Santis che
ha catalogato le foto, recuperato
la memoria della Rolli Montuori,
intervistato le persone che hanno
gravitato attorno alla famiglia
Baratta e riportato ogni cosa nel
suo elaborato di tesi del quale nel
libro Baratta, una famiglia una
industria si avvale. Di grande
interesse è anche la nota di Savì
Marano che chiarisce i diversi
rami d'azienda della famiglia
Baratta e ne fornisce la relativa
documentazione.
Le numerose foto sono in massima
parte stampate su carta in
bianco e nero, di vari formati e
tecniche. Intrecciano vita pubblica
e privata di alcuni componenti
della famiglia in relazione alle
numerose attività da loro svolte,
suffragate da lettere, documenti,
ritagli stampa. Esse sono state
suddivise per temi: il primo capitolo
esamina La Ditta Baratta con
specifica attenzione alla raffigurazione
dei luoghi nei quali si è
sviluppata fattività imprenditoriale.
II secondo capitolo, Ricordi
di famiglia, ripercorre la vita di
Primo, Ettore e il suo nucleo
familiare, nonché dei diversi rami
della famiglia. Il terzo si occupa
delle attività sociali: Il gruppo
sportivo Baratta testimonia l'impegno
degli imprenditori sia in
una squadra di calcio, "Le Zebrette”;
sia nella promozione
ciclistica della Coppa Baratta. Il
quarto capitolo ricorda La visita
del Principe Umberto di Savoia a
Battipaglia. Il quinto è la testimonianza
di Savì Marano sulle numerose
e intrecciate attività imprenditoriali
della Famiglia. L'ultimo
capitolo, Appendici, accoglie
documenti, testi, disegni e
l'intervista al ragioniere Fereoli,
collaboratore amministrativo dei
Baratta.
La fabbrica di Battipaglia con il
grande cancello di accesso, il
viale, la ciminiera, le boulles, i
magazzini e la loro distruzione
dopo i bombardamenti del 1943,
e una foto aerea del 1950 che ne
testimonia la faticosa rinascita,
sono solo una parte dei numerosi
ricordi visivi presenti nei materiali
schedati. Le foto, infatti, occupano
tutti gli spazi che un tempo
erano consegnati ai libri di famiglia
e ai racconti orali e diventano
il punto di partenza sul quale ogni
altra forma di memoria converge.
É guardando le foto che si raccontano
le storie e si ricordano luoghi
e persone collegandole nella memoria.
In questo caso, esse hanno
un valore testimoniale essenziale,
perché quasi ogni cosa non esiste
più e, ciò che resta, versa in uno
stato di abbandono "esemplare": Il
ricordo fotografico familiare si
intreccia col ricordo collettivo: la
Grande Guerra passa come una
falciatrice su Battipaglia e proprio
la posizione geografica che ne
aveva fatto un nodo stradale e ferroviario
importantissimo nel
Mezzogiorno, diventa fattore di
pericolo. Le truppe tedesche, infatti,
cominciano a bombardare la
città il 21 Gennaio del 1943 per
terminare il 14 Settembre, sei
giorni dopo l'annuncio di Badoglio
dell'armistizio dell'Italia con
gli anglo-americani.
Ancora la fabbrica fa da sfondo
alla visita privata che nel '33
Umberto di Savoia effettuò a
Battipaglia: nelle foto, oltre alla
firma del Principe e al gruppo
dirigenziale che lo accompagna in
visita, è ben evidente l'assenza di
Primo e Paolo ad un evento così
importante, testimonianza del
dissenso politico e culturale che la
famiglia manifestava nei confronti
del fascismo. Si racconta che i
Baratta si presentassero d'abitudine
con un fazzoletto rosso al collo
al tavolo del ristorante "Treglia”;
di fronte alla stazione ferroviaria
di Battipaglia, dove pranzavano
quasi ogni domenica, e che le
autorità del fascio locale, per questo
vistoso segno, provassero
fastidio al punto da organizzare
una sortita contro la famiglia.
Messi sull'avviso, i Baratta, nel
giorno stabilito, attesero in fabbrica
l'arrivo del drappello punitivo,
comandato dal Barone Nino
Negri di Spiano. Il gruppo si presentò
al viale di ingresso dello
Stabilimento, ma trovò i cancelli
ben serrati. Al loro schiamazzo,
alcuni dipendenti apparvero, al di
là delle grate, tenendo bene in
vista lucidi fucili da caccia che,
più eloquentemente di ogni parola,
costrinsero i male intenzionati
a tornare sui propri passi. La
famiglia abitava all'interno della
fabbrica nella "Casa rossa”; miracolosamente
salvatasi dai bombardamenti,
presente in molte
foto. Nel '33 Ettore fece costruire
per sé una villa della quale esistono
numerose raffigurazioni che
restituiscono l'idea ispiratrice dell'edificio
come luogo della famiglia,
della vita privata e dei suoi
eventi, oggi di proprietà di Cecilia.
Degli stessi anni sono le foto
del coinvolgimento degli imprenditori
nell'attività sportiva calcistica
con l'iniziale sistemazione
del campo da gioco intitolato dal
Comune "Littorio"; in località
Pozzesa, con tribunetta centrale
di legno e spogliatoi muniti d'acqua
fredda, quasi in aperta campagna.
La squadra dei Baratta,
Donne
e uomini
straordinari
protagonisti
della crescita
economica
sportiva
e culturale
affiancati nella dirigenza da
Gaetano Jemma, da Oscar Pastore
e da Armando Rolli, conquistò
subito il titolo di
Campania, Molise e Lucania e
sfiorò, nella doppia finale contro
l’Alcamo, la promozione nella
categoria superiore.
La storia delle attività calcistiche
di Battipaglia rappresenta lo
spaccato di un periodo storico
caratterizzato oltre che da
profondi sconvolgimenti politico-sociali
anche da un imponente
fervore sportivo. Nello stesso
anno della fondazione del
Comune, nacque anche l'U.S.
Battipagliese e, quindi, un ulteriore
esempio di come la storia
del massimo sodalizio calcistico
della Piana abbia marciato insieme
con lo sviluppo della città.
Come è avvenuto in molti
Comuni, il distacco dalle più
grandi istituzioni di appartenenza,
per sopraggiunte condizioni
economiche e sociali fu la molla
che, accanto all'autonomia politica
raggiunta, fece nascere il desiderio
di mostrare la propria nuova
condizione attraverso le forme
dello sport più facilmente accessibili
alla comprensione popolare:
il calcio e il ciclismo. In questo
ambito i Baratta dettero vita al
Gruppo Sportivo Baratta che unificò
i campi del loro impegno
nello sport. È del 1935 anche l'istituzione
della Coppa Baratta,
una gara ciclistica della quale
sono presenti, tra le foto di
Cecilia Baratta, numerosi esemplari,
che confermano l'importanza
di questi materiali privati
per rivivere anche aspetti sociali
più ampi: la "Topolino" con la
pubblicità delle testate giornalistiche,
il raduno dei partecipanti,
In alto,
dipendenti della fabbrica
con Ettore Baratta
a lato
il reparto
controllo qualità
il passaggio dei corridori nel
corso del paese, il traguardo con
il camion dotato di megafono, il
trionfo del vincitore sono, infatti,
le immagini bloccate dall'obbiettivo
dalle quali guardare ad una
intera società. É una umanità al
maschile quella che appare in
queste immagini: sono uomini i
protagonisti, uomini il pubblico
che vuole riconoscersi negli atleti
sia sulla tribuna del campo di calcio,
sia ai bordi della strada dove
passano i ciclisti; ad essi è affidata
la continuità narrativa degli eventi,
nella singolarità dei protagonisti
e nella presenza indistinta nel
gruppo.
Le figurazioni femminili dispongono
ad un'analisi del ceto
operaio e di quello borghese: il
primo è rappresentato al lavoro,
con l'identica connotazione di un
fazzoletto bianco nei capelli, e
testimonia la conquista di un
ruolo che prima la donna non
aveva; infatti, il suo lavoro, fino
allora confinato soprattutto entro
la sfera domestica, tende ad emergere
e ad essere visibile anche
all'esterno. Le storie sono, però,
sconosciute nelle individualità di
ciascuna ed anche poco note e
poco indagate come moltitudine e
coralità femminile. Differente è la
rappresentazione delle donne
borghesi, puntuale nella raffigurazione
e nella appartenenza familiare:
ciò, ad un primo impatto,
potrebbe far pensare ad un ruolo
femminile più consapevole ma,
analizzando le sedi nelle quali
esse appaiono, familiari, ludiche o
conviviali, le immagini rimandano
solo al loro ruolo di moglie,
madre, figlia, sorella e la presenza
serve a sottolineare la forza sociale
dell'uomo.
Dal capostipite della famiglia,
Paolo, e da Laura Del Grosso nacquero
sei figli: di Primo e, soprattutto,
di Ettore numerose sono le
testimonianze fotografiche e sulla
stampa locale dell'epoca. Per gli
altri, solo qualche immagine
accompagna la loro presenza in
questo lavoro. Le foto della famiglia
di Ettore Baratta, padre di
Cecilia, "formano il quadro della
vita domestica": il matrimonio, lo
svilupparsi della famiglia con la
nascita delle cinque figlie, la loro
crescita, i matrimoni, le vacanze
alle terme e al mare, le feste nella
casa e nei luoghi simbolo della
società, gli amici e le occasioni da
ricordare.
Ricostruire la storia dei Baratta
attraverso le immagini autoprodotte
non è solo tracciare le origini
della famiglia, ma è anche sottolineare
riti di passaggio e documentare
eventi che hanno caratterizzato
il territorio di Battipaglia
tra gli anni '20 e '50. Questa
ricerca, piccola ricognizione nei
vissuti narrativi familiari tramite
gli strumenti della scrittura e delle
interviste, congiunti a quello della
memoria fotografica, filo d’Arianna
per il ritrovamento dei
sentieri percorsi, è una "voce per
far parlare le immagini". Essa
prende spunto dalla storia della
famiglia per comunicare anche la
storia sociale e politica di una
cittadina meridionale e ribadisce,
accanto alla funzione di
memoria la funzione conoscitiva,
quella particolare forma di
conoscenza che consiste nel mettersi
in diretto contatto con i
contenuti per introdurre riflessioni
e operazioni più mediate. È
soprattutto attraverso le testimonianze
visive che gesti, costumi,
ambienti si sono impressi nella
mente e sono diventati materiale
per quella immaginazione storica
che è parte non secondaria
della conoscenza.
*Professore di Storia dell’arte moderna
all’Università degli Studi di Salerno
curatrice della collana Luoghi
e del libro Baratta una famiglia un’industria