TUZLU SU SALTWATER

170 J. G. Ballard
Antoloji / Anthology
171
beceri ile, orkidenin bir düzine görüntüsünü kırarak sanki prizmalardan oluşan bir labirentin
içinden bakılıyormuş gibi birbirlerinin üzerine yansıtacak şekilde kesilmişti. Dr. Sanders kafasını
oynattığında mücevherden kesintisiz bir ışık pınarı yayıldı.
Dr. Sanders cüzdanını almak için elini cebine götürdü ve kadın tekrar gülümseyerek takılardan
birkaçını daha göstermek üzere kapağı geriye doğru çekti. Orkidenin hemen yanında yeşim
benzeri yarı saydam taştan kesilmiş, ince bir sürgüne bağlı bir yaprak filizi duruyordu. Yaprakların
her biri çok ince bir zanaatkârlıkla üretilmişti; damarları kristalin altında soluk bir örgü oluşturuyordu.
Koltuk tomurcuklarından sürgünün hafifçe eğrilmesine kadar aslına sadık kalınarak
betimlenmiş olan yedi yapraklı filiz, Afrika’nın kaba ve masif heykelciliğinden çok bir Ortaçağ
Japon kuyumcusunun sanatına özgüymüş gibi görünüyordu.
Filizin yanındaysa daha da tuhaf bir parça vardı; taşlarla bezenmiş dev bir süngeri andıran, oyulmuş
bir ağaç mantarı. Hem bu parça hem de yaprak filizi, onları çevreleyen dayanağın yüzeylerinde
kırılıp yansıyan bir düzine görüntüyle parlıyordu. Dr. Sanders eğilerek kendini takılarla
güneşin arasına konumlandırdı, ancak içlerindeki ışık sanki dahili bir kaynaktan yayılıyormuşçasına
parıldamaya devam etti.
The Crystal World (1966)
Çeviren Kerem Kabadayı
By day fantastic birds flew through the petrified forests, and jewelled crocodiles glittered like heraldic
salamanders on the banks of the crystalline river. By night the illuminated man raced among the
trees, his arms like golden cartwheels, his head like a spectral crown...
...
‘My, that is a beauty!’ Dr. Sanders reached forward to take the ornament she had exposed, but the
woman held back his hands. Glittering below her in the sunlight was what appeared to be an immense
crystalline orchid carved from some quartzlike mineral. The entire structure of the flower had
been reproduced and then embedded within the crystal base, almost as if a living specimen had
been conjured into the centre of a huge cut-glass pendant. The internal faces of the quartz had
been cut with remarkable skill, so that a dozen images of the orchid were refracted, one upon the
other, as if seen through a maze of prisms. As Dr. Sanders moved his head, a continuous font of light
poured from the jewel.
Dr. Sanders reached into his pocket for his wallet, and the woman smiled again and drew the cover
back to expose several more of the ornaments. Next to the orchid was a spray of leaves attached to
a twig, carved from a translucent jadelike stone. Each of the leaves had been reproduced with exquisite
craftsmanship, the veins forming a pale lattice beneath the crystal. The spray of seven leaves,
faithfully rendered down to the axillary buds and the faint warping of the twig, seemed characteristic
more of some medieval Japanese jeweller’s art than of the crude massive sculpture of Africa.
Next to the spray was an even more bizarre piece, a carved tree fungus that resembled a huge
jewelled sponge. Both this and the spray of leaves shone with a dozen images of themselves
refracted through the faces of the surrounding mount. Bending forward, Dr. Sanders placed himself
between the ornaments and the sun, but the light within them sparkled as if coming from
some interior source.
John Cage
Pazartesi'den İtibaren Bir Yıl İçinde (1967)
Konuyu değiştireyim. Zaman duygusu yok mu? Sırası geldiğinde bir ortamdan diğerine
kayıyor mu? dediğimde ne söylemek istiyorum? Bu nedenden biz işimizi deneysel (öngörülemez)
kıldık. a) Rastlantı işlemleri kullandık. Olasılık sayısının kesinlikle sınırlı olduğu durumlarda
yararlı olduğunu görünce, b) sunumunun belirlemediği bir kompozisyon kullandık
(kısmen sunumcuların birbirinden bağımsızca yarattığı bölümlerin belirlediği –nota yok).
Bunun da her sunumcunun bilincinde değişim olduğu zamanlar yararlı olduğunu gördük,
c) kendi kendini belirlemeyen sunumlar kullanıyoruz.
A Year from Monday (1967)
Seçen Lawrence Weiner Çeviren Semih Fırıncıoğlu
To change the subject. What do I mean when I say: he has no time-sense? Shifting from one
situation to another at appropriate moments? For this reason we made our work experimental
(unpredictable). a) We used chance operations. Seeing that they were useful only where there
was a definite limitation in the number of possibilities, b) we used composition which was indeterminate
of its performance (characterised in part by parts independently made by each performer
– no score). Seeing that that was useful only where there was a change of consciousness
on the part of each performer, c) we use performance which is indeterminate of itself.
Paul Celan
Büyük Kızgın Kubbe (1967)
çırpına çırpına
çukurundan kurtulup taşan
o siyah yıldız sürüsüyle:
silisleşmiş alnına bir koçun
dağladım bu resmi
boynuzların arasına, onda,
şarkılarında sarmalların
kabarıyor pıhtılaşmış iliği
kalpdenizlerin.
Nelere
karşı
direnmez ki?
Selected by Lawrence Weiner
Dünya gitti, ben taşımalıyım seni.
Seçen Bracha L. Ettinger Çeviren Danyal Nacarlı