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“Consideran que, guardando las distancias,
nuestros murales son composiciones
tan artísticas como las de los
muralistas de aquella época.”
Maestro del “street art”
La estancia de Cix y Spaik en Europa también
coincidió con la novena edición del
Mestizo Arts Festival de Bélgica, en cuyo
marco un grupo de 11 artistas urbanos
(nueve belgas, un francés y un argentino)
realizaron cinco murales inspirados en la
obra del pintor mexicano Diego Rivera en
igual número de teatros ubicados en Bruselas
(KVS o Teatro Real Flamenco), Amberes
(Arenberg, DE Studio y t’Pand-KOP)
y Malinas (T’arsenaal).
El proyecto, titulado MURAL y financiado
por la comunidad de Flandes (la región
neerlandófona de Bélgica), contaba
también con la participación de Saner (Edgar
Flores), otro destacado artista urbano
de México, quien no pudo asistir por problemas
“de tiempo y logística”, explica el
argentino Gerardo Salinas, programador
del festival.
De último minuto se invitó a otro
mexicano, Curiot (Favio Martínez), pero no
quiso participar y ya no fue posible incorporar
a nadie más al programa de MURAL.
Salinas –quien fundó en 2005 Fiëbre,
la organización de actividades culturales
urbanas que está detrás del Mestizo Arts
Festival– explica a este semanario cómo
surgió la idea de unir el street art belga con
Diego Rivera.
“En la actualidad –expone–, los muros
pueden tener una connotación negativa:
cada vez más gente está siendo separada
por ellos. Pero también pueden simbolizar
algo positivo al dejar de marcar un límite
y convertirse en lienzos.”
Desde esa perspectiva artística, fue
imposible –dice– eludir el trabajo con los
nuevos muralistas del street art, “esos artistas
que crean una especie de escenografía
en las ciudades donde vivimos”.
Por su origen argentino, Salinas buscó
y encontró en América Latina un referente
a su proyecto:
“Pensé que sería interesante crear un
diálogo entre los nuevos muralistas y el
muralista por excelencia que es Diego Rivera”,
señaló.
Pero también aclara:
“Para mí, como latinoamericano, es
importante que nuestra cultura no se vea
como un objeto pintoresco, folclórico o
de museo, sino como algo vivo que puede
entrar en un diálogo real con el arte y la
cultura europea. Eso lo conseguimos, ya
que muchos artistas comenzaron a considerar
de otra manera este tipo de arte
mexicano.”
Sin embargo, su idea se topó con cierta
incomprensión cuando realizó las primeras
consultas entre artistas plásticos y
funcionarios de la ciudad de Amberes:
“Algunos me dijeron que el street art
es decoración o vandalismo, pero que
no es arte”, confiesa el programador.
La elección del muralista mexicano
fue definitiva para seguir adelante con el
proyecto:
“En aquel momento me decidí a trabajar
con Diego Rivera, cuya obra es parte
de las bellas artes; es el canon de las artes
plásticas.”
Algunos de los artistas urbanos sabían
poco de Diego Rivera, pero lo reconocían
como uno de los maestros de la técnica, y
observaron que existía una línea de continuidad
con el street art contemporáneo.
La figura de Rivera, reconoce Salinas,
ayudó mucho a inscribir el arte urbano
europeo “en una tradición mucho más
amplia”.
Los artistas que participaron en MU-
RAL escogieron las obras de Rivera que
inspirarían sus propias obras.
“Para mí fue muy importante ese punto
–indicó el entrevistado y explicó–: Los
nuevos muralistas son almas muy libres,
que pintan lo que tienen ganas. Una de las
peores cosas para ellos es hacer un trabajo
por pedido. Ya les estábamos pidiendo
que establecieran un diálogo con Rivera.
Para no hacer algo muy forzado, los dejamos
entonces elegir de forma estética
e intuitiva una obra en la que ellos se reconozcan.
Queríamos movilizar una afinidad
natural. Y funcionó.”
Los artistas belgas Guillaume Desmarets
y Nelson Dos Reis, y el francés Alexis
Corrand –todos del renombrado colectivo
bruselense de street art, Farm Prod– fueron
los autores de una obra conjunta al interior
del Teatro Real Flamenco de Bruselas.
Se inspiraron en el famoso cuadro Desnudo
con alcatraces y en el mural de mosaicos
Exekatlakalli, de Diego Rivera; éste,
realizado para la fachada de la casa de su
mecenas Dolores Olmedo en el Cerro de la
Pinzona, en Acapulco (Proceso, 491).
En conversación con Proceso, Desmarets
comenta que ya conocía “la poderosa
obra” del muralista mexicano y la “emotiva
historia de amor” que vivió con Frida
Kahlo, aunque él se inscribe en “una cul-
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