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Estro Armónico
Las consecuencias
saltan al oído…
SAMUEL MÁYNEZ CHAMPION
La literatura mexicana para piano y
orquesta no es muy extensa y, paradójicamente,
menos aún lo es su registro
fonográfico. No debe sorprendernos, pues,
que inclusive de un concierto emblemático
como el de Ricardo Castro –el primero en su
tipo creado en nuestro país– exista apenas
una sola grabación, y que un alud de similares
no tenga todavía la difusión que merece.
De ahí que cualquier esfuerzo por subsanar
esta imperdonable laguna sea bienvenido, y
que a sus promotores deba loárseles y concedérseles
la palabra. Gracias a sus empeños, las
capas de silencio que acordonan nuestra heredad
sonora disminuyen sus espesores y se
horadan huecos de luz que nos posibilitan la
identificación de lo nuestro. La destacada pianista
Claudia Corona (México D.F., 1976) es una
de estas heroínas para quien la injusticia del
menosprecio no tiene cabida. Desde Alemania,
en vía telefónica con ella, tuvo lugar la conversación
que aquí reproducimos:
–Es muy significativo que una pianista de tu
talla resida en el extranjero, mas dinos cuáles
fueron las causas de tu destierro…
–Tengo un fuerte vínculo con Alemania desde
mi niñez, ya que viví ahí parte de ella. Regresé
siendo adulta para realizar estudios en la
Escuela Superior de Música de Friburgo. Fue
entonces cuando conocí al compañero de mi
vida, con el cual he formado ahora una familia.
Esa es una de las razones principales por
las que decidí quedarme por acá. Aunque las
otras, las de índole artística, descansan sobre
la relevancia que tiene la buena música para el
pueblo germano.
–Sé que fuiste hija única y que tus padres
son músicos los dos. ¿Procede de ellos tu amor
por la profesión y tu disciplina de trabajo frente
al piano, o consideras que tu camino es enteramente
tuyo?
–Definitivamente tuvieron que ver mis padres
con encender en mí el amor por la música.
Cuando era muy pequeña cantaban mucho
conmigo, incluso mis abuelitos y mi tatarabuela...
Mis papás eran en ese entonces estudiantes
muy jóvenes que practicaban el piano
el día entero, por lo que a mí me pareció que la
vida consistía, nada más, en «estudiar». Y así
fue como a los tres años de edad le pedí a mi
madre que me enseñara a “estudiar”; así comenzó
todo… Posteriormente tuve como maestro
de piano a mi propio padre durante mi
estancia universitaria en Jalapa.
–En cuanto a tu formación académica sobresalen,
como ya dijiste, los estudios en la
Musikhochschule de Friburgo y en el Departamento
de Música de la Universidad Veracruzana.
Cabe preguntarte acerca de las diferencias
que encontraste entre ambas instituciones.
–La formación que obtuve en la Universidad
Veracruzana fue muy completa, con muchas
materias, métodos efectivos y un sólido
entrenamiento con muy buenos maestros.
Sin embargo, me parecía que eran muy largos
veinte semestres de estudio y, peor aún, que
no hubiera posibilidad de adelantarlos de manera
oficial. La maestría en Alemania, en cambio,
fue muy diferente, ya que únicamente tenía
clase de piano y podía concentrarme en estudiar
lo que yo quisiera, con un promedio de siete
a nueve horas por día.
–En 2013 te echaste a cuestas la enorme
tarea de grabar con la Sinfónica de Nüremberg
los conciertos para piano de José Rolón (1876-
1945) y de Samuel Zyman (1956). Háblanos de
la génesis de tal empresa.
–El proyecto nació a raíz de tocar por tercera
vez el Concierto de Rolón en Guadalajara
en 2007, después de haberlo tocado ahí mismo
en 2003. La partitura me la obsequió el maestro
Luis Herrera de la Fuente, y fue la primera
obra que conocí de Rolón. La música me cautivó
al instante. Sólo que al ensayarla con la orquesta,
la partitura del piano simplemente no
coincidía con los materiales orquestales y estaba
repleta de errores, lo cual dificultaba una
ejecución precisa. Pensé entonces que eso no
era justo para la magnitud de la obra y que algo
tenía que cambiar.
“Resumiendo este punto de mi osadía, me
enteré de la existencia de la primera versión de
1935, con el manuscrito del propio Rolón, en la
colección Fleisher de Philadelphia. Contando
con esta primera versión y comparándola con
la versión posterior que yo tocaba –que en realidad
era una versión revisada y arreglada por
Eduardo Hernández Moncada en los cincuenta–
fue que llegué a la decisión de grabarla.
Sólo que para ello tenía que revisar el manuscrito
y su concordancia con las partichelas
también existentes, lo cual representó una labor
titánica ya que, por supuesto, estaban plagadas
de errores…
“Aparte de este trabajo, fue una proeza
encontrar a una orquesta, un director, una
disquera con una buena distribución y el financiamiento…
Finalmente, la parte menos com-
Benjamín Flores
Otra política
Arte
El MUAC,
¿orgullosamente
público?
BLANCA GONZÁLEZ ROSAS
Si en verdad el doctor
Enrique Graue Wiechers,
nuevo rector de la Universidad
Nacional Autónoma
de México (UNAM), está comprometido
con una casa de
estudios orgullosamente pública
y plural –como lo anunció
al tomar posesión de su cargo
el martes 17–, es indispensable
que exija una evaluación y
auditoría del desempeño tanto
de la gestión de Graciela de la
Torre Pérez al frente de la Dirección
General de Artes Visuales,
como de Teresa Uriarte
en la Coordinación de Difusión
Cultural.
Responsable del Museo
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