Music Therapy Today - World Federation of Music Therapy

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Holbein, U. (2006) Glitzernd...pulsierend...eine endlose Zeit lang - Wie verändert sich Musik unter Drogeneinfluß? Music Therapy Today (Online) Vol.VII (2) 375-412. available at http://musictherapyworld.net „Lontano“ die Pauken fortließ. Haschisch hätt ich mir zwar gern gefallen lassen, als Nichtraucher begann ich aber beim geringsten Zug am Joint hochallergisch zu husten. So verstrichen zwei, drei Jahrzehnte. Bis heute wandele ich optisch als durchaus stilechter Alt-Hippie im Schlabberlook durch die resopalbleiche, neutralgraue Welt, in zwitterhafter Mimikry. Und zuckte nur ausnahmsweise auf Heidelberger Tekkno-Partys herum, mit Ringbuchmappe unterm Arm, Ohropax im Gehörgang und sardonischem Grinsen über Ekstasy-Typen, die beim authentischen Ausflippen zwar die Augen zumachten, aber die Brille aufbehielten. Immerhin neigte ich sowohl als Ekstaseforscher wie Ekstatiker, ohne jemals Kiffer zu sein, eher den Drogen der Blumenkindergeneration zu als den Besäufnissen der Glimmstengel- und Bierbauchmenschheit und ihrem ewig unästhetischen: „Noch'n Schnäpschen!“ Ich warf mir Space-cakes ein, doch die hierzu passend aufgelegte Musik funktionierte bei mir nicht als Ferment. Bei den Arrangements von George Martin für die Beatles spielten zwar öfters versöhnliche Streicher mit, doch klangen die mir bei aller Intensivierung des Hörverhaltens immer noch viel zu simpel und popig: (Es erklingt von: The Beatles. The Psychedelic Years 1966 - 68 B 2 B X 0020, P 1994 made in Italy. CD Nr. 1, Stück Nr. 10 -- ohne die a-capella-Stimmen vor Einsatz der Musik) C (in die Musik hinein): Ich legte mir die naheliegendsten Einstiegsdrogen auf, zum Teil in den heißen Jahren selber, zum Teil in nachgestellten Nostalgie-Arrangements: „Umma Gumma“ von den Pink Floyd, Grateful Dead, Tangerine Dream und anderen Acid-Rock, also alles, was als ausgesprochene „psychedelische Musik“ sich selber so nennt und sich von nicht-psychedelischer Musik zu unterscheiden strebt durch Akustik- Tricks und Mätzchen, Verzerrung, Verfremdung, vor allem Hall-Effekte, und aalte und suhlte mich in all den via Hall und Verhallung erzielten Räumlichkeiten, genoß so gläubig wie möglich diese Art von Raumvergrößerung als die architektonische Seite von Bewußtseinserweiterung -und stellte nebenbei als Hirnwixer die These auf: bewußtseinserweiternde Musik knüpft allzu unbewußt an an der obligaten Verhallung der Sakralmusik im Hallraum der Dome und Kirchenschiffe! So entflohen - behauptete ich - die Aussteiger ihrer hochtechnisierten Hochkultur und landeten -- ebendort. Mit Schadenfreude besah ich die Verlängerungsschnur, die ihnen nicht aus der Steckdose gezogen werden will. Sonst hätte null Subkultur weiterhin an ihren Kopfhörern baumeln können. Guten Willens legte ich mir schamanische Ritualtänze auf, von Radiosendung 393
Holbein, U. (2006) Glitzernd...pulsierend...eine endlose Zeit lang - Wie verändert sich Musik unter Drogeneinfluß? Music Therapy Today (Online) Vol.VII (2) 375-412. available at http://musictherapyworld.net Axel Brück, dem Rekonstrukteur des Dord, also des keltischen Didgeridoo. (Es erklingt von der beiliegenden „Megin-Ritual-Musik“, CD 1, Stück Nr. 3 Zwischenspiel) C (in die Musik hinein): Statt aber auf solchen Trance-Trommeln in die andere Welt zu reiten, dorthin, wohin modern lifestyle bekanntlich selten gelangt, stellte mich meine unfreiwillige Imagination bloß in eine familiär vorbelastete, nämlich unschön mit dem Maschinenbauingenieur und Fleischwolfkonstrukteur Walter Holbein assoziierte Fabrikhalle, allwo eine Stampfmaschine sich nicht mehr anhalten ließ, und irgendwelche Treibriemen, Schüsselröchler und Schnaufbläser mitgezerrt wurden...ein Albtraum...ein Horrortrip! Viel inhumaner und industrieller als das ungeölt jammernde Maschinentableau György Ligetis im Kammerkonzert für 13 Instrumente. (Ritual-Musik geht über in Satz 3 aus Ligetis Kammerkonzert für 13 Instrumente) Schnell die CD wechseln und Liquid-Sound-Unterwassserkompositionen auflegen, mit einer Einführung des delphinologisch und ozeanosophisch inspirierten Liquid- Sound-Erfinders Micky Remann: (Es erklingt von der beiliegenden CD „LIQUID SOUND Kirit, Sea you one, Stück Nr. 1, Intro -- sofort ausblenden nach 01:53 Minuten, nämlich hinter: „neu zu genießen.“) C (hinterlegt mit Stück 4, Sea you one, Part IV, der beiliegenden Liquid Sound-CD): Ich fuhr nach Bad Sulza, begab mich hinein in Liquid Sound, 3 bis 5 Prozent Salzgehalt, schwamm mit etlichen liebenswerten, wenn auch nur imaginären Delphinen rücklings in offene, trotzdem 32 bis 34 Grad warme Meer, befreit von Schwimmbewegungen, Temperaturschwankungen, Wadenkrampf, Rettungsring, Badekappe und Badehose, und fühlte mich wohl -- nein: das wäre zu wenig...mir war, als wäre ich glücklich, zumindest ziemlich happy, nur eins störte: in meinem Hirn lief die Entgrenzungsmusik auf anderem Kanal als die sonor beigefügte, freundlich anmachende Moderatorenstimme: (nochmal ein kurzer Ausschnitt aus Stück 1, Intro) Und ständig kam mir der durchaus spontan funktionierende, wohlige, ja mystische Auflösungsvorgang meines Radiosendung 394
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