Estas historias de mujeres que nos precedieron - Unión Personal ...

Lola Mora es una gran militante de rebeldías disfrazadas. En medio de todo eso que la fascina
y envuelve, intuye que necesita un gran amor. Una pasión corpórea. Íntegra. No importa el
nombre ni la edad.
Es una mujer. Es la sensibilidad. Es una mitad de la vida que falta. ¡Quiere despertar
una mañana con un temblor humano al lado suyo...! ¡Con alguien que la mire y le sonría ...!
¡Quiere ser ella la modelada con un beso!. Tactarse de entrecasa, con una timidez
incancelable, sintiendo un humeante calor a desayuno.
Hubo un fiel amigo uruguayo, que quedó en su memoria a través de unos papeles ya
desaparecidos. “Seductora por naturaleza, hablaba pausadamente cuando daba una
explicación tácita referente a su trabajo. Agradaba instantáneamente. No mostraba
poses ni imagen de diva. Teníamos la convicción de haberla conocido siempre.
Procurábamos también que no se enojara, por que ahí sí y muy característico de su
signo, se rebelaba Lola Mora, máxime tratándose de una injusticia. Desafiaba al mundo.
Pedía, Exigía, Reclamaba. Conocer a una mujer así y no sentirse atraído por su
personalidad y todo ese mundo interior que la habitaba, hubiese sido como pasar de
largo ante la vida. Confieso que la amé y seguí detenidamente su carrera, sus viajes, sus
éxitos. Pero en honor a nuestra amistad, nunca pude decirle nada”.
¡Lo que duele permanentemente es que los años pasan. Ya tiene más de treinta
años... Quisiera detener el tiempo, ¿ porqué no?. Detener los delatores almanaques y no
mirarse en un espejo y descubrir el rictus de la vida en una ojera...¡ . Entonces, otra vez a la
piedra, a burilar el granítico lenguaje de las formas.
En sucesivos pedidos que se repiten, incluso desde Uruguay, dará a las líneas y
espirales, “esa vibración de encantamiento”, como bien definió Rafael A. Arrieta al
comentar: “La escultura, hasta ese momento, había tenido un desarrollo imperceptible,
pero la aparición de una mujer excepcional abrió paso a la observación y al
reconocimiento”.
A todo esto, el Ministro de Obras Públicas en Buenos Aires, Emilio Civit, encarga la
remodelación de la Casa de Tucumán, y además dos bajo-relieves ornamentales. En esos días
del siglo veinte, artistas argentinos obtenían becas para París. Rogelio Yrurtia era uno de
ellos, quebrando la tradición de los talleres artísticos italianos, debido a la influencia de
Rodin. Ella, como artista neoclásica, chocaría en parte con todos los que recibían el
encantamiento del maestro francés, a opinión de O. Haedo.
Es cuando ofrece una fuente que llevaría desde Roma y cuyo emplazamiento, de ser
aceptada, se destinaría a Plaza de Mayo.
Ya había elaborado con el maestro Michetti una idea y los ejemplos de las que viera
instaladas en Torino, Peruggia, en Siena, recorriendo Nápoles, Catania y observando picos de
agua, tridentes que sostenían figuras greco-romanas femeninas, surge el ideal de Lola Mora
al querer hacer un homenaje a la mujer argentina. Había visto antecedentes de fontanas.
Botichelli fue el primero que inauguró “El nacimiento de Venus”. Hubo otra, de Lucas
Cranach, llamada sólo “Venus”, y con una diferencia de casi 500 años, Lola Mora, inspirada
definitivamente en el “Louvre”, con una figura de época pre-helénica que viera allí,
comienza a trabajar en su obra, plasmando las figuras de los tritones con un modelo que posó
durante semanas en su estud, Agesilao Greco su nombre, gran esgrimista y fisi-culturista.