Estas historias de mujeres que nos precedieron - Unión Personal ...

Luego volvía a sentarse en una de las ultimas mesas, desde donde observaba el
triunfo de Ignacio Corsini entonando “PATOTERO SENTIMENTAL”.
En aquellos tiempos, las mujeres de Buenos Aires, aficionadas a la canción, sólo
podían optar entre ser “cupletistas “ o “ tonadilleras”, o podían ser estilistas que les permitía
cantar solo valses, canciones y estilos especialmente considerados nativos.
En las casas de familias en que había pianos, que siempre estaban en la sala, las
“señoras” y las “niñas” lo tocaban. Las que conocían música, solamente podían
profesionalmente hacerlo dentro de la sala.
Tocar profesionalmente el piano fuera de la sala de la casa, únicamente podían
hacerlo los hombres, pues era un oficio masculino.
Algunas pocas se atrevieron a escribir tango, por ejemplo: Juana Giroud Faler
“Con tu permiso”, “Ah, criollo lindo”, o Maria Torres Caamaño con ”Atalaya”, o “Me
quieres”.
Las pobres que no tenían piano únicamente podían aprender las canciones comprando
“El alma que canta”, que se vendía en las estaciones Centrales de Ferrocarriles y almacenes
de ramos generales de las ciudades del interior del país.
Durante el festejo del cumpleaños de Delia Rodríguez, conocida estilista de la época,
Azucena y Delia cantan a dúo “La tranquera” . Se hallaba presente Enrique Delfino quién le
propone ir a ver al empresario Pascual Carcaballo de ”El Nacional “ que estaba preparando un
sainete de Alberto Vacarezza: “A mi no me hablen de penas”. Al escucharla, Alberto
Vacarezza se impacta y le escribe la letra de un tango que musicalizó Delfino.
Y así nació “Padre Nuestro”: era la primera vez que se escribía un tango para que
sea interpretado por una mujer.
El 23 de julio de 1923 se sube el telón del Teatro El Nacional y cuando Azucena
Maizani debe interpretar el PADRE NUESTRO, nace la “auténtica cancionista de tango y
pasan al olvido total las cupletistas y tonadilleras”.
El público la ovacionó con pasión, debiendo repetirlo cinco veces.
Con la objetividad de los grandes, Julio de Caro opinó:
“Azucena Maizani, gloria femenina del tango. Comparable a Gardel, su voz era
un manantial de dulzura, ora suave, ora violenta, sacudida por la emoción.
Su brillante debut se produce con “Padre Nuestro”, haciendo ya, de entrada una
verdadera creación y suyo al público, cautivado totalmente por esa magistral artista”.
A partir de 1923 y hasta 1928 grabó con la orquesta de Francisco Canaro
aproximadamente 87 temas. Luego acompañada por Enrique Delfino y Manuel Parada 45
temas. En el año 1929 , con Roberto Zerrillo. Además graba en Estados Unidos, España y
Brasil. ( ver anexo).