Guía Didáctica - cobach
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ANEXO 6<br />
Ubica el origen, desarrollo e importancia del teatro griego.<br />
56<br />
Colegios de Bachilleres del Estado de la Región Sur-Sureste<br />
<strong>Guía</strong> <strong>Didáctica</strong> de Literatura II<br />
Los orígenes del teatro occidental se sitúan en Grecia, en las fiestas dedicadas al dios Dionisos,<br />
conocidas como Dionisiacas. Las más famosas fueron las celebradas en Atenas. Duraban seis días y<br />
había tres concursos dramáticos a los que se presentaban los grandes autores. El origen del teatro<br />
griego se sitúa en el desarrollo de los ditirambos que parece ser era un coro cantado por cincuenta<br />
hombres o niños. Tespis, considerado el primer actor, se separó del coro para responderle,<br />
creándose así el primer diálogo dramático. Recorrió toda Grecia con su carro, propagando una<br />
nueva forma artística que se iría desarrollando hasta llegar a las formas que plasmaron los grandes<br />
autores como Esquilo, Sófocles o Eurípides.<br />
El teatro griego tenía un profundo sentido religioso que buscaba la mímesis y la purificación<br />
catártica. La mímesis es la transfiguración del actor en el personaje, como el oficiante de un rito<br />
religioso, para que el público se identifique con él y sienta las desgracias del personaje y por medio<br />
de esto llevarlo a la catarsis, aliviarlo de esas desgracias trágicas, pues los espectadores somos<br />
como ellos, los personajes.<br />
Los ditirambos se hacían en un espacio al aire libre, rodeado de espectadores. En la época clásica,<br />
el teatro era de madera. Después se ubicó en la confluencia de dos colinas en cuyas laderas se<br />
situó el auditorio o theatron (lugar para ver) y en la parte baja de las colinas la orquesta, de forma<br />
circular, rodeada de una balaustrada de piedra con un altar en honor a Dionisos (tímele) en su<br />
parte central.<br />
El teatro es esencialmente conflicto en acción. En su primera forma un personaje (normalmente<br />
una deidad) reflexiona sobre la conveniencia y consecuencias de una determinada acción u opción<br />
filosófica sopesando pros y contras (monólogo). En una segunda forma un segundo personaje<br />
(podía ser un coro) opone su propia visión a la del primer personaje (diálogo) y así sucesivamente<br />
hasta adentrarnos en formas más complejas.<br />
Fueron los griegos los que realizaron el paso de la epopeya (narración) al teatro (narración +<br />
acción). Es comprensible que este proceso fuese gradual que, poco a poco, la acción fuese<br />
ganando terreno a la narración y recitados.<br />
Entre los griegos, un mismo actor podía representar a varios personajes en la misma obra. Se dice<br />
que fue Tespis el que inventó al actor, al primer actor (el Corifeo se separa del coro)<br />
Posteriormente, cada uno de los grandes trágicos aumentó su número. Con Esquilo aparece el<br />
segundo actor, con Sófocles el tercero y Eurípides continúa con tres actores e introduce uno más<br />
que no habla. Con esto, de Tespis a Eurípides, crecen las posibilidades de la acción y disminuye la<br />
parte narrativa, decrece la parte recitada o cantada que se encomienda al Coro; es más, al perder<br />
su importancia, los autores fueron reduciendo el número de participantes en él. En Eurípides ya<br />
sólo encontramos doce coreutas; en la comedia, Aristófanes aún mantiene el Coro, pero<br />
Menandro acabará suprimiéndolo. Podemos pues concluir que el teatro moderno nace del<br />
incremento de las funciones del actor y la disminución de las atribuciones del coro.<br />
http://www.profetasdemueblebar.net/espectaculosjuveniles/viva/down_viva/viva_fasec.pdf<br />
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