LA ESTRuCTuRA FORMAL DEL LIBRO ANTIGuO ESPAñOL Fermín ...

la estructura formal del libro antiguo español 21
espacios (en la parte central y en medallones o cartelas) para los datos de
identificación. 1 En la parte inferior de dichos grabados aparece el nombre de
los artistas y grabadores seguido de un verbo que define su actividad (invenit
para el esbozo del dibujo, delineavit para la realización completa del dibujo,
sculpsit si lo ha pasado a la plancha, o bien fecit para todo el proceso). En España
hubo grabadores de prestigio (Pedro Ángel, Juan Noort, Diego de Ástor,
Juan de Courbes, Marcos Orozco, Alardo de Popma, Juan Schorquens o Pedro
de Villafranca), de los que se puede ver una breve bio-bibliografía de los más
importantes en la obra de García Vega. 2 En esta etapa también se pueden ver
portadas puramente tipográficas o con pequeños adornos.
- Etapa de crisis (segunda mitad del xvii-primera mitad del xviii). En esta
época es evidente la decadencia material del libro, que coincide en las portadas
con una escasa decoración de orlas con pequeños adornos tipográficos y
con la abundancia de datos identificativos, que se muestran mediante el juego
de la tipografía ; el problema es que son diseños viejos en papel de escasa calidad,
lo que no produce un efecto de belleza estética.
- Etapa neoclásica (segunda mitad del xviii y comienzos del xix). La situación
cambia desde mediados del siglo xviii, momento a partir del cual mejora
la calidad del papel (una ley de 1751 incluso obliga a emplear un buen papel),
se experimenta con tintas más brillantes y, lo que es más importante, se elaboran
nuevos diseños tipográficos. Ello hace que en las portadas se aproveche
el efecto estético de la combinación de papel, tintas y diseños, empleando las
mayúsculas de imitación epigráfica, para lograr, junto con algunos pequeños
adornos u orlas, un producto atractivo y moderno.
Datos de la portada
Los datos que muestran las portadas son comunes a los libros europeos y
aunque pueda haber variantes, parece que no es preciso detenerse demasiado
en ellos.
Nombre del autor. Es uno de los primeros elementos que aparece en las
portadas, ya desde el período incunable, junto con el título, al que casi siempre
sigue. Según avanza el siglo xvi el nombre del autor será uno de los datos
habituales, pese a lo cual las medidas contrarreformistas, que pretenden evitar
tanto los nombres alterados como el anonimato, obligarán a incluirlo en los
1 José Manuel Matilla Rodríguez, El valor iconográfico de la portada del libro en el siglo xvii
y su explicación en el prólogo, « Cuadernos de Arte e Iconografía », 3, 8 (1991), pp. 25-31 ; Pierre
Civil, Libro y poder real. Sobre algunos frontispicios de la primera mitad del siglo xvii, en *El libro antiguo
español. v, ed. al cuidado de Javier Guijarro Ceballos, Salamanca, universidad, etc., 1998,
pp. 69-83 ; y El frontispicio y su declaración en algunos libros del Siglo de Oro español, en *Paratextos
en la literatura española. Siglos xv-xviii, estudios reunidos por Mª Soledad Arredondo, Pierre
Civil y Michel Moner, Madrid, Casa de Velázquez, 2009, pp. 519-539.
2 García Vega, El grabado del libro español, ii, pp. 267-390. Ana María Roteta de la Maza,
La ilustración del libro en la España de la Contrarreforma. Grabados de Pedro Ángel y Diego de Ástor
(1588-1637), Toledo, Instituto Provincial de Investigaciones y Estudios Toledanos, Diputación
Provincial, 1985.