LA ESTRuCTuRA FORMAL DEL LIBRO ANTIGuO ESPAñOL Fermín ...

la estructura formal del libro antiguo español 57
(« tabla de los lugares señalados »), capítulos, « de cosas notables », etc., elaborados
por los autores a partir de su conocimiento del contenido y de la visión
que de él quieren dar.
Fr. Bernardino de los Ángeles, en su Tomo primero de Tratados y Sermones de la
limpia Concepción de nuestra Señora (Sevilla, Alonso Rodríguez Gamarra, 1617),
cita los que existen :
[…] tres índices suelen ser comunes en libros : el común de cosas que llaman lugares
comunes ; y el de lugares de Escritura, que se declaran en ellos ; y el de los Evangelios
del año, que se tocan allí […]. 1
Por otra parte, Esteban de Aguilar y Zúñiga, en su Estatua, y árbol con voz política,
canónica y soñada (Madrid, Julián de Paredes, 1661), realiza una valoración
de su uso, pues
los índices sirven a los doctos y dañan a los ignorantes. Son fuentes los libros, el índice
es vapor. Éste no mata la sed, pero señala quién la mata : quien de él se ceba no bebe
doctrina, sino nube de ignorancia.
Hay que tener precaución con la ordenación de los índices, en especial en el
caso de los onomásticos, que puede ser por nombre de pila. También hay que
observar la remisión al texto, que se puede hacer a los folios, caras, páginas o
columnas, o bien a los libros, capítulos, secciones, etc., lo que es más dificultoso
para la consulta.
Erratas
Luis de Rebolledo, en la segunda edición de la Primera parte de cien oraciones fúnebres
(Sevilla, Por Clemente Hidalgo, 1603), escribe una nota titulada « Lo que
cerca de las erratas de esta segunda parte advierte el autor », donde incluye un
auténtico tratado de la errata :
Impresión sin erratas, es casi imposible para quien sabe qué es imprenta, y aun para
quien no lo sabe, sino que solamente ha visto tantas pecezuelas y tan menudas en manos
de quien no le va honra ni interés en que salga sin erratas el libro, sino que solo
pone el cuidado en acabar presto su tarea. Y estas pecezuelas cada una está de por sí, y
atadas con un hilo se juntan a hacer la plana, la pluma son balas, la tinta de trementina
que arranca las letras, éstas algo parecidas unas a otras, como la n a la u, la c a la e, &c.,
la vista del corrector de hombre, y a las veces muy ocupado, y más si le dan prisa el
componedor, y los que han de tirar la forma, porque se les pasa la hora, allí están ciertas
las erratas, porque va la prueba pasada por los ojos y no vista, va leída, habiendo de ir
deletreada con gran atención. Estas oraciones no solo llevan erratas, sino descuidos por
lo dicho, y principalmente porque son mías, que soy buen oficial de ellos.
Otrosi, las erratas que no mudan sentencia, aunque muden palabra, ni las letras
vueltas que no truecan nombre de autor, no van enmendadas, porque el lector ha de
enmendar el libro cuando lo fuere leyendo […]
Si se hiciere otra impresión, prometo mejor corrección y puntuación.
1 Ejemplo, al igual que el siguiente, tomado de García Aguilar, Poesía y edición en el Siglo
de Oro, p. 76.