La Escuela de Bellas Artes de Quito: - Instituto de la Ciudad
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partir <strong>de</strong> <strong>la</strong> llegada <strong>de</strong> Bar que <strong>la</strong> literatura posterior ha reconocido un verda<strong>de</strong>ro punto<strong>de</strong> quiebre en el arte ecuatoriano, el cual se abriría hacia temas y técnicas asociadoscon <strong>la</strong>s vanguardias (Michelena, 2007; Rodríguez Castelo, 1988).En <strong>la</strong> <strong>Escue<strong>la</strong></strong> <strong>de</strong> <strong>Bel<strong>la</strong>s</strong> <strong>Artes</strong>, se venían utilizando hasta el momento unosmétodos <strong>de</strong> enseñanza académica y c<strong>la</strong>sicista, pero Paul Bar establece unosprogramas <strong>de</strong> estudio en los que propone a los artistas <strong>la</strong> incorporación <strong>de</strong> una serie <strong>de</strong>nuevas técnicas y prácticas en <strong>la</strong> pintura; el uso <strong>de</strong> mo<strong>de</strong>los contemporáneos y elinterés por <strong>la</strong>s formas vivas.Lo que traía Bar con sus nuevas enseñanzas era el impresionismo 70 , un tipo <strong>de</strong>pintura en <strong>la</strong> que se reproduce <strong>la</strong> luz natural reflejada sobre los objetos, cuyas formashan sido difuminadas y cuyos colores varían en función <strong>de</strong> <strong>la</strong> luz. Esta novedad: “Para<strong>la</strong> <strong>Escue<strong>la</strong></strong> quiteña significó un abrir <strong>la</strong>s puertas para que entrase aire y sol, mejor,abrió <strong>la</strong>s puertas <strong>de</strong>l sombrío edificio para que los alumnos saliesen a p<strong>la</strong>ntar elcaballete al aire libre -al "plein air" que amaban los impresionistas” (Quintana,2010:32).“El Magisterio <strong>de</strong> Paul Alfred Bar, “joven pintor <strong>de</strong>corador”, transformóradicalmente el manejo <strong>de</strong>l color y el concepto <strong>de</strong>l paisaje entre los pintoresecuatorianos. Su cátedra <strong>de</strong> pintura <strong>de</strong>corativa le permitió <strong>la</strong> introducción <strong>de</strong>limpresionismo como un estilo capaz <strong>de</strong> liberar a los paisajistas ecuatorianos<strong>de</strong>l servilismo <strong>de</strong>l paisaje a <strong>la</strong> manera <strong>de</strong> <strong>la</strong>s cromolitografías. Los discípulos<strong>de</strong> Bar comprendieron que el color no es algo dado sino que es un lenguaje ensí mismo y que implica el dominio <strong>de</strong> <strong>la</strong> luz. Con el pintor francés salieron apintar al aire libre, a tomar como mo<strong>de</strong>lo el paisaje real <strong>de</strong> su entorno…elcambio fue notable” (Michelena, 2007:66)Por primera vez, Bar consiguió que sus alumnos abandonasen <strong>la</strong>s au<strong>la</strong>s <strong>de</strong> <strong>la</strong><strong>Escue<strong>la</strong></strong> para salir a pintar fuera –algo que ya el alumnado había <strong>de</strong>mandado sin serescuchado-, don<strong>de</strong> aplicaban <strong>la</strong>s diferentes gamas cromáticas que <strong>la</strong> luz natural lesofrecía. A<strong>de</strong>más, para mayor provecho <strong>de</strong> <strong>la</strong>s c<strong>la</strong>ses, se solicitó que el Inspector <strong>de</strong> <strong>la</strong>A<strong>la</strong>meda proporcionase al establecimiento, cuando éste lo requiriese, hojas <strong>de</strong> árboles,flores, p<strong>la</strong>ntas, etc., para que los alumnos lo copiasen <strong>de</strong>l natural. Se adaptó el patio <strong>de</strong>70 En 1874 habían expuesto en París, por primera vez, los así l<strong>la</strong>mados "impresionistas", término en unprincipio peyorativo y que no fue reconocido pictóricamente hasta 1900. Creado por grupo <strong>de</strong> artistasque fundan <strong>la</strong> “Sociedad anónima cooperativa <strong>de</strong> artistas pintores, escultores, grabadores, etc” cuyasobras habían sido rechazadas <strong>de</strong> ser expuestas en los Salones <strong>de</strong> París.46