Con el paso <strong>de</strong> los años, <strong>la</strong> Exposición Anual <strong>de</strong> <strong>Bel<strong>la</strong>s</strong> <strong>Artes</strong> e<strong>la</strong>borada por <strong>la</strong><strong>Escue<strong>la</strong></strong>, fue perdiendo importancia, posiblemente a raíz <strong>de</strong>l establecimiento <strong>de</strong>lPremio Mariano Aguilera en 1917 102 . En principio se realizaban dos exposicionesanuales (una <strong>de</strong> cada uno), por lo que se <strong>de</strong>cidió aunar <strong>la</strong>s convocatorias para realizaruna única exposición. Finalmente el premio Mariano Aguilera relevaría el puesto a <strong>la</strong><strong>Escue<strong>la</strong></strong> y sigue realizándose en <strong>la</strong> actualidad.<strong>La</strong> EBA fue, según pa<strong>la</strong>bras <strong>de</strong> Trinidad Pérez, “el <strong>de</strong>tonante <strong>de</strong> <strong>la</strong>conformación <strong>de</strong> un incipiente campo mo<strong>de</strong>rno <strong>de</strong>l arte en el primer cuarto <strong>de</strong>l sigloXX” (Pérez, 2010), fue <strong>la</strong> irrupción <strong>de</strong>l arte mo<strong>de</strong>rno en <strong>la</strong> ciudad <strong>de</strong> <strong>Quito</strong> y por el<strong>la</strong>pasaron prácticamente todos los artistas con mayor prestigio <strong>de</strong>l arte ecuatoriano,aprendieron <strong>la</strong> técnicas y teorías allí impartidas, <strong>de</strong>rivando finalmente en un artepropio pero con dimensiones globales. Figuras como Víctor Mi<strong>de</strong>ros, Camilo Egas oJosé A. Moscoso 103 , están consi<strong>de</strong>radas por Castelo como <strong>la</strong> generación que impondría<strong>la</strong> contemporaneidad en el arte ecuatoriano, en <strong>la</strong> época <strong>de</strong> 1935 (Rodríguez Castelo,1988: 9). Mi<strong>de</strong>ros fue discípulo <strong>de</strong> Bar, y a pesar <strong>de</strong> que se inició basándose en <strong>la</strong>sobras <strong>de</strong> los clásicos, terminó realizando obras <strong>de</strong> temática mística y simbolista queimplicó una renovación <strong>de</strong> <strong>la</strong> pintura <strong>de</strong> temática religiosa, Egas se movió en <strong>la</strong>scorrientes <strong>de</strong>l impresionismo, el surrealismo, el realismo social e incluso <strong>la</strong>representación abstracta (Vargas, 1985:501) y Moscoso mostró su ten<strong>de</strong>ncia original ymo<strong>de</strong>rna ya incluso en <strong>la</strong>s copias clásicas solicitadas durante su pensión en Roma en1915. <strong>La</strong> <strong>Escue<strong>la</strong></strong> fue pues, un espacio <strong>de</strong> renovación <strong>de</strong> <strong>la</strong>s bel<strong>la</strong>s artes en <strong>la</strong> nación,con una proyección e impacto que abarcaría gran parte <strong>de</strong>l siglo XX.102 El éxito <strong>de</strong>l concurso <strong>de</strong> <strong>Bel<strong>la</strong>s</strong> <strong>Artes</strong>, suscitó el entusiasmo <strong>de</strong>l mecenazgo. Un filántropoquiteño, doctor Mariano Aguilera, <strong>de</strong>jó en su testamento un inmueble, cuyo arriendo anual<strong>de</strong>bía distribuirse en tres premios <strong>de</strong>stinados a <strong>la</strong>s tres mejores obras <strong>de</strong> arte, a juicio <strong>de</strong> unjurado, <strong>de</strong>signado por el Concejo Municipal <strong>de</strong> <strong>Quito</strong>, responsable <strong>de</strong> <strong>la</strong> correctaadministración <strong>de</strong>l donativo. ( Vargas, 1985: 508)103 Los tres artistas ecuatorianos fueron becados en Europa, y a su regreso formaron parte <strong>de</strong>lp<strong>la</strong>ntel <strong>de</strong> profesores <strong>de</strong> <strong>la</strong> EBA.58
Capítulo 3<strong>Bel<strong>la</strong>s</strong> <strong>Artes</strong>: Distinción, Nación y Mo<strong>de</strong>rnidad localDes<strong>de</strong> <strong>la</strong> In<strong>de</strong>pen<strong>de</strong>ncia, <strong>Quito</strong> se había convertido en el centro políticohegemónico <strong>de</strong> <strong>la</strong> naciente nación. Sin embargo es hasta <strong>la</strong>s últimas décadas <strong>de</strong>l sigloXIX e inicios <strong>de</strong>l XX cuando <strong>la</strong> ciudad, gracias <strong>la</strong> inversión en obra pública toma <strong>la</strong>forma <strong>de</strong> un centro <strong>de</strong> po<strong>de</strong>r y un or<strong>de</strong>n urbano que representa al estado nación (<strong>de</strong>lPino, 2009) 104 . Es en estos años cuando en <strong>la</strong> ciudad <strong>de</strong> <strong>Quito</strong> empieza a ce<strong>de</strong>r unor<strong>de</strong>n estamental para dar paso a cambios sociales y culturales. Si bien, comohabíamos seña<strong>la</strong>do en el primer capítulo, no es objeto <strong>de</strong> esta investigación centrarseen <strong>la</strong>s transformaciones urbanas que seña<strong>la</strong>n <strong>la</strong> transición <strong>de</strong> <strong>la</strong> ciudad a <strong>la</strong>mo<strong>de</strong>rnidad, consi<strong>de</strong>ramos necesario mencionar<strong>la</strong> en tanto éstas hacen parte <strong>de</strong> <strong>la</strong>scondiciones <strong>de</strong> posibilidad en <strong>la</strong>s que se inscriben tanto formas discursivas como uncapital simbólico que sustenta formas mo<strong>de</strong>rnas <strong>de</strong> distinción. De hecho esastransformaciones físicas <strong>de</strong> <strong>la</strong> urbe pue<strong>de</strong>n ser leídas como dispositivos urbanos <strong>de</strong>administración <strong>de</strong> pob<strong>la</strong>ciones, recursos <strong>de</strong> representación y <strong>de</strong> organización <strong>de</strong> losocial (Kingman, 2006).<strong>La</strong>s obras se concentraron tanto en <strong>la</strong> higiene y salud pública como en elornato que permitiría dar a <strong>la</strong> capital una imagen <strong>de</strong> polo <strong>de</strong> civilización. Antes <strong>de</strong> quese produjeran estos cambios, varios viajeros extranjeros escribían sobre <strong>la</strong> ma<strong>la</strong> calidad<strong>de</strong> los servicios <strong>de</strong> <strong>la</strong> ciudad, el <strong>de</strong>scuido y el <strong>de</strong>terioro, <strong>la</strong> ausencia <strong>de</strong> espaciospúblicos, <strong>la</strong> <strong>de</strong>strucción que habían <strong>de</strong>jado dos terremotos que sacudieron <strong>la</strong> ciudad(1859, 1868). En tiempos que miraban hacia el futuro, <strong>la</strong> imagen proyectada era <strong>la</strong> <strong>de</strong>una ciudad en <strong>de</strong>ca<strong>de</strong>ncia. Los gobiernos <strong>de</strong> Gabriel García Moreno y <strong>de</strong> Eloy Alfaro,104 En <strong>la</strong>s primeras décadas in<strong>de</strong>pendientes, <strong>la</strong> república estaba sumida en <strong>la</strong> inestabilidad política, crisiseconómicas y <strong>de</strong>udas, por lo que <strong>la</strong> inversión pública fue escasa. Sólo con Gabriel García Moreno yluego con <strong>la</strong> revolución liberal se puso en marcha un proyecto <strong>de</strong> estado nación con <strong>la</strong> urbe comoreferente. En tiempos <strong>de</strong> García Moreno se construyó el Panóptico (1875), <strong>la</strong> <strong>Escue<strong>la</strong></strong> <strong>de</strong> <strong>Artes</strong> yOficios l<strong>la</strong>mada Protectorado Católico (1872), el Observatorio Astronómico en <strong>La</strong> A<strong>la</strong>meda, a<strong>de</strong>más <strong>de</strong>arreglos en <strong>la</strong>s iglesias dañadas en los terremotos, y en el Pa<strong>la</strong>cio <strong>de</strong> Gobierno. Se p<strong>la</strong>nifica a<strong>de</strong>más elparque <strong>de</strong> <strong>La</strong> A<strong>la</strong>meda que marca el <strong>de</strong>sarrollo <strong>de</strong> <strong>la</strong> ciudad hacia el norte.59
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