Militar), el Seminario Mayor, el barrio urbanizado <strong>de</strong> <strong>La</strong> Mariscal (<strong>de</strong>l Pino, 2009: 19).El Protectorado Católico, inaugurado por García Moreno siguiendo el mo<strong>de</strong>lonorteamericano, pasó a ser <strong>Escue<strong>la</strong></strong> <strong>de</strong> <strong>Artes</strong> y Oficios y fue reorganizado en 1897 108 .A<strong>de</strong>más se construyó un imaginario simbólico en torno a los héroes e hitos <strong>de</strong> <strong>la</strong>In<strong>de</strong>pen<strong>de</strong>ncia. Por ejemplo, se <strong>de</strong>finió el área <strong>de</strong> <strong>la</strong> Cima <strong>de</strong> <strong>la</strong> Libertad, así como uncamino para acce<strong>de</strong>r a el<strong>la</strong>, y se cambió <strong>la</strong> nomenc<strong>la</strong>tura <strong>de</strong> <strong>la</strong>s calles quiteñas,heredada <strong>de</strong> <strong>la</strong> época colonial, por una que remitía a héroes, políticos e intelectualesasociados a <strong>la</strong> existencia <strong>de</strong> <strong>la</strong> nación: Bolívar, 24 <strong>de</strong> mayo, Sucre, Mejía, FermínCevallos, González Suárez, Espejo, etc. En términos generales se observa unimportante <strong>de</strong>sarrollo urbano re<strong>la</strong>cionado con <strong>la</strong>s celebraciones centenarias y elimaginario in<strong>de</strong>pen<strong>de</strong>ntista. Sin embargo, aunque <strong>la</strong> ciudad se proyecta como urbemo<strong>de</strong>rna, <strong>la</strong>s bases sociales y económicas no habían transitado aún ese camino hacia <strong>la</strong>mo<strong>de</strong>rnidad. Los cambios urbanos se financiaron con capital comercial, y con rentas<strong>de</strong>l sistema <strong>de</strong> hacienda don<strong>de</strong> aún pervivían re<strong>la</strong>ciones precarias (Kingman, 2006:41;Guerrero, 1991).Nación, mo<strong>de</strong>rnidad y diferenciación socialComo habíamos seña<strong>la</strong>do en el capítulo anterior, <strong>la</strong> diferenciación entre <strong>la</strong>sartes manuales, mecánicas e industriales, y <strong>la</strong>s bel<strong>la</strong>s artes, es fundamental para <strong>la</strong>formación <strong>de</strong> un sistema mo<strong>de</strong>rno <strong>de</strong> arte (Pérez, 2009). Por un <strong>la</strong>do estaba lo práctico,concreto, útil y material; <strong>la</strong>s bel<strong>la</strong>s artes por su parte estaban consagradas a <strong>la</strong>elevación <strong>de</strong>l espíritu, al intelecto, a <strong>la</strong> contemp<strong>la</strong>ción. Esta diferenciación se traducíac<strong>la</strong>ramente en una distinción social. Como seña<strong>la</strong> Pierre Bourdieu, el gusto es “una <strong>de</strong><strong>la</strong>s apuestas más vitales <strong>de</strong> <strong>la</strong>s luchas que tienen lugar en el campo <strong>de</strong> <strong>la</strong>s c<strong>la</strong>ses108 El Protectorado Católico buscaba dar a niños y jóvenes <strong>de</strong> bajos recursos <strong>la</strong> salida <strong>de</strong> un oficio, bajoel patrocinio <strong>de</strong> <strong>la</strong> iglesia y asociado a una educación moral y religiosa. Su fundación está asociada a <strong>la</strong>i<strong>de</strong>a <strong>de</strong> protección lo que emite directamente a un proyecto <strong>de</strong> or<strong>de</strong>n social. Este tipo <strong>de</strong> escue<strong>la</strong>ssignificaron un empuje a <strong>la</strong> actividad artesanal y a <strong>la</strong> especialización, y dotaron <strong>de</strong> mano <strong>de</strong> obra paracubrir <strong>la</strong> creciente <strong>de</strong>manda en <strong>la</strong> construcción <strong>de</strong> <strong>la</strong> ciudad mo<strong>de</strong>rna: albañiles, ebanistas, ta<strong>la</strong>barteros,carpinteros, herreros, ayudantes <strong>de</strong> arquitectura, a<strong>de</strong>más <strong>de</strong> zapateros, sastres, etc. fueron saliendo <strong>de</strong>esta escue<strong>la</strong> y dotando <strong>de</strong> servicios a <strong>la</strong> ciudad en crecimiento.64
dominantes y en el campo <strong>de</strong> <strong>la</strong> producción cultural” (Bourdieu, 2002: 9).Re<strong>la</strong>cionado con el capital cultural, el gusto estético, es consi<strong>de</strong>rado mundanamentecomo un índice <strong>de</strong> nobleza y educación. Según el mismo autor, <strong>la</strong> práctica <strong>de</strong> un arteplástico o <strong>de</strong> un instrumento musical, que son capitales adquiridos, tienen una fuertecorre<strong>la</strong>ción con <strong>la</strong> c<strong>la</strong>se social (12). Pintura y música serían los campos más legítimos,<strong>de</strong> ahí <strong>la</strong> re<strong>la</strong>ción inicial entre <strong>la</strong> <strong>Escue<strong>la</strong></strong> <strong>de</strong> <strong>Bel<strong>la</strong>s</strong> <strong>Artes</strong> y el Conservatorio Nacional<strong>de</strong> Música y luego su existencia más o menos parale<strong>la</strong>.“<strong>La</strong> disposición estética es una dimensión <strong>de</strong> una re<strong>la</strong>ción distante y seguracon el mundo y con los otros, que a su vez supone…,una manifestación <strong>de</strong>lsistema <strong>de</strong> disposiciones que producen los condicionamientos socialesasociados con una c<strong>la</strong>se particu<strong>la</strong>r <strong>de</strong> <strong>la</strong>s condiciones <strong>de</strong> existencia, cuandoaquellos toman <strong>la</strong> paradójica forma <strong>de</strong> <strong>la</strong> mayor libertad que pue<strong>de</strong>concebirse, en un momento dado <strong>de</strong>l tiempo, con respecto a <strong>la</strong>s coacciones <strong>de</strong><strong>la</strong> necesidad económica. Pero es también una expresión distintiva <strong>de</strong> unaposición privilegiada <strong>de</strong>l espacio social…Como toda especie <strong>de</strong> gusto, une ysepara…une a todos los que producto <strong>de</strong> condiciones semejantes, perodistinguiéndolos <strong>de</strong> todos los <strong>de</strong>más…” (Bourdieu, 2002: 53)Hay pues, una función que <strong>la</strong> alta cultura o <strong>la</strong> cultura legítima y legitimadacumple en <strong>la</strong>s re<strong>la</strong>ciones <strong>de</strong> c<strong>la</strong>se. En el caso <strong>de</strong> <strong>la</strong> <strong>Escue<strong>la</strong></strong> <strong>de</strong> <strong>Bel<strong>la</strong>s</strong> <strong>Artes</strong> y <strong>la</strong>sfunciones sociales que ésta cumple en el contexto <strong>de</strong> <strong>Quito</strong> <strong>de</strong> inicios <strong>de</strong> siglo, <strong>la</strong> EBAconstruiría el capital cultural que distingue a <strong>la</strong>s elites en tiempos <strong>de</strong> cambio ymovilidad.<strong>La</strong> ubicación física <strong>de</strong> <strong>la</strong> <strong>Escue<strong>la</strong></strong> <strong>de</strong> <strong>Artes</strong> y Oficios y <strong>de</strong> <strong>la</strong> <strong>Escue<strong>la</strong></strong> <strong>de</strong> <strong>Bel<strong>la</strong>s</strong><strong>Artes</strong> en el <strong>Quito</strong> <strong>de</strong> inicios <strong>de</strong> siglo, nos da ya luces sobre <strong>la</strong>s distinciones sociales queconstruyen. <strong>La</strong> <strong>Escue<strong>la</strong></strong> <strong>de</strong> <strong>Artes</strong> y Oficios, a diferencia <strong>de</strong> lo que suce<strong>de</strong>ría con <strong>la</strong><strong>Escue<strong>la</strong></strong> <strong>de</strong> <strong>Bel<strong>la</strong>s</strong> <strong>Artes</strong>, quedaba en un sector que en <strong>la</strong> colonia correspondía a barriosindígenas y a los arrabales <strong>de</strong> <strong>la</strong> ciudad. Ahí se ubicó el principal cementerio <strong>de</strong> <strong>la</strong>ciudad, alejado <strong>de</strong>l centro para evitar problemas <strong>de</strong> salubridad. Poco a poco esta zona,San Roque, fue construyéndose como un sector popu<strong>la</strong>r, <strong>de</strong> pob<strong>la</strong>ción artesana y <strong>de</strong>recepción <strong>de</strong> migración. En tiempos <strong>de</strong> García Moreno se impulsaron allí una serie <strong>de</strong>obras e instituciones re<strong>la</strong>cionadas con el control social y <strong>la</strong> higiene: el panóptico, el65
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