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El cine según Hitchcock 111film inglés en America. Imaginemos que hubiéramos rodadoRebeca en Inglaterra. La casa no estaría tan aislada,porque hubiéramos tenido la tentación de presentar los alrededoresy los senderos que llevan a esta casa. Las escenasde llegadas serían más reales y tendríamos unasensación de situación geográfica exacta, pero no tendríamosel aislamiento.F.T. A propósito de esto, ¿hicieron los ingleses críticasa la película con relación a los aspectos americanos deRebeca?A.H. Más bien les gustó el film.F.T. Cuando se ve la casa en plano general, no existe,¿era una maqueta?A.H. Es una maqueta y también la carretera que conducehasta ella.F.T. El uso de maquetas idealiza plásticamente al film,evoca ciertos grabados y refuerza una vez más el aspectode cuento de hadas. En el fondo, la historia de «Rebeca»es muy parecida a la de «Cenicienta».A.H. La heroína es Cenicienta y la señora Danvers esuna de sus malvadas hermanas; pero esta comparaciónestá todavía más justificada con una comedia inglesa anteriora «Rebeca», que se titula: «Su casa está en orden»,cuyo autor es Pinero. En esta obra teatral la mujermalvada no era el ama de llaves, sino la hermana deldueño de la casa, por tanto, la cuñada de Cenicienta. Esfácil suponer que esta obra influyó a Daphne du Maurier.F.T. El mecanismo de Rebeca es bastante fuerte: conseguiruna opresión creciente únicamente hablando de unamuerta, de un cadáver que no vemos nunca... Creo quela película obtuvo un Osear, ¿no?A.H. Sí, para el mejor film del año.F.T. ¿Es éste el único Osear que usted ha conseguido?A.H. Nunca he recibido un Osear.F.T. Pero, sin embargo, el de Rebeca...A.H. Este Osear fue para Selznick, el productor; aquelaño, en 1940, fue John Ford quien tuvo el Osear al mejordirector por Las uvas de la ira.F.T. Continuemos nuestro viaje americano. Una particularidadbastante terrible de Hollywood: el cine está lleno