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56 François Truffautdos lugares que correspondían a un elemento del decoradoconstruido realmente en el estudio, por ejemplo, un marcode puerta para ver llegar a un personaje.Los productores desconocían el procedimiento Shuftany no habrían confiado en él; por consiguiente rodé estasescenas trucadas sin que lo supieran.F.T. La escena en el transcurso de la cual el pintor quiereviolar a la chica que ha llevado a su casa, y que acabaen un crimen, la hemos visto con frecuencia después enpelículas americanas de otros directores...A.H. ¡Ah!, seguramente. Hice una cosa curiosa en estaescena, un adiós al cine mudo. En las películas mudas, elmalo generalmente llevaba bigote. Yo mostré al pintorsin bigote, pero la sombra de una reja de hierro forjado,colocada en el decorado de su estudio, le dibuja encimadel labio superior un bigote más verdadero y más amenazadorque el real.F.T. Después, a principios de 1930, creo que tubo ocasiónde dirigir una o dos secuencias del primer film musicalinglés, Elstree Calling.A.H. Rigurosamente sin interés.F.T. Llegamos pues a Juno and the Peacock, según laobra de Sean O'Casey '.A.H. ]uno and the Peacock se rodó con una compañíade actores irlandeses. Debo decir que no tenía ningúndeseo de rodar esta película porque, por mucho que leyeray releyera la obra, no encontraba en ella ninguna posibilidadde contarla de una forma cinematográfica. Sin embargo,la obra es excelente y me gusta mucho la historia,el tono, los personajes y esta mezcla de humor y de tragedia.Por otra parte, me acordé de O'Casey cuando enThe Birds (Los pájaros) mostré al borracho que anunciael fin del mundo en el bar. Fotografié la obra con la mayorimaginación posible, pero desde el punto de vistacreador no fue una buena experiencia.La película tuvo muy buenas críticas, pero le aseguroque realmente sentía vergüenza porque todo esto no teníalúnguna relación con el cine. Los críticos elogiaban estefilm y yo tenía la impresión de que era deshonesto, deque robaba algo.