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EI cine según Hitchcock 157trabar las cosas con el fin de obtener un solo movimiento.Sin embargo, también creo, y es algo que se puedacomprobar observando la carrera de todos los grandesdirectores, que cuanto más se reflexiona sobre el cine,más tendencia se tiene a enlazar con la vieja planificaciónclásica que no ha dejado de dar pruebas de su vigenciadesde Griffith. ¿Piensa usted lo mismo?A.H. Sí, hay que planificar las películas. Rope es unaexperiencia perdonable. El error imperdonable es el quecometí en Under Capricorn, donde me obstiné en conservarparcialmente esa misma técnica...F.T. Antes de terminar con Rope me gustaría que habláramosun poco de su búsqueda del realismo, pues labanda sonora es de un realismo alucinante. Por ejemplo,al final de la tarde, cuando James Stewart abre la ventanay dispara un tiro en la noche, se oyen «ascender»todos los ruidos de la calle.A.H. Ha utilizado la expresión justa: «Se oyen ascenderlos ruidos de la calle.» Precisamente mandé colocarun micrófono en el exterior del estudio, a unos seis pisosde altura y reuní un grupo de personas abajo con la ordende que mantuvieran una conversación. En cuantoa la sirena de la policía, los responsables del estudio medijeron: «Tenemos una en nuestra sonoteca.» Yo les preguntéentonces: «¿Cómo conseguiremos dar la sensaciónde distancia? '—Bien, la haremos arrancar suavemente eiremos aumentando poco a poco su volumen. —No meinteresa.» Mandé que alquilaran una ambulancia, coloquéel micrófono en la reja del estudio y envié la ambulanciaa dos kilómetros, y así es como registramos el sonido.F.T. ¿Rope fue su primera producción? ¿Fué para ustedun éxito financiero?A.H. Sí, funcionó bien y la crítica fue buena. A pesarde que era la primera vez que se hacía este tipo de trabajo,el film costó sólo un millón y medio de dólares,pero en este presupuesto entran los trescientos mil quecobró James Stewart. Recientemente, la «M.G.M.» havuelto a comprar el negativo y el film se va a explotarde nuevo.F.T. Después de Rope, rodó usted su segundo film