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198 François Ttuffautde luchar contra la tradición, contra los clisés. En TheTrouble with Harry, saco el melodrama de la nocheoscura para llevarlo a la luz del día. Es como si presentaraun asesinato a orillas de un riachuelo cantarín y soltarauna gota de sangre en su agua límpida. De estos contrastessurge un contrapunto, y quizá, incluso, una súbitaelevación de las cosas corriente de la vida.F.T. En efecto, cuando filma cosas horribles o terribles,y que podrían transformarse en sórdidas o mórbidas, hacelas cosas de tal manera que nunca resulte fea. En general,es hasta muy hermoso.Al final del film, un millonario da a cada personajela oportunidad de pedir una cosa, un regalo que se lesofrecerá como un deseo realizado; y no se sabe lo quehan pedido Shirley Mac Laine y John Forsythe, perosabemos que debe ser muy particular y, al final del todo,nos enteramos que se trataba de una «cama para dos».Eso no estaba en el libro, ¿no?A.H. No, se le ocurrió a John Michael Hayes.F.T. Eso origina un pequeño suspense interrogativo queda particular interés al último rollo del film, aunque noera, sin embargo, una historia de suspense.A.H. Es el equivalente del crescendo o de la coda enmis otros films; eso mismo existe también en los finalesde Lifeboat o Rape. The Trouble ivith Harry era el primerfilm de Shirley Mac Laine; estaba muy bien y creoque no se ha portado mal después. El muchacho, JohnForsythe, se ha hecho muy popular en la televisión y esla estrella de uno de mis primeros espectáculos de sesentaminutos.F.T. Todo el humor del film procede de un único mecanismo,siempre el mismo, una especie de flema exagerada;se habla del cadáver como si se tratara de un paquete decigarrillos.A.H. Es el principio, y nada me divierte más que esacomicididad del «understatement».F.T. Hemos hablado a menudo de The Man Who KnewToo Much (El hombre que sabía demasiado) y de lasdiferencias entre la versión inglesa y el «remake» americano'. Evidentemente, la presencia de James Stewart en