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El cine según Hitchcock 185más el de algunos rollos que no tienen ningún interés yque se han añadido artificialmente. Por lo tanto, cuandorodé Dial M for Murder, no salí del decorado nada másque dos o tres veces; por ejemplo, cuando el inspectordebía comprobar algo. Incluso pedí un suelo auténticopara que se pudiera oír el ruido de los pasos; es decir,subrayé el aspecto teatral.F.T. Por eso las bandas cuyo realismo ha cuidado ustedmás son las de Juno and the Peacock y la de Rope.A.H. Sin duda.F.T. ¿Y quizá por esa razón evoca usted el proceso medianteplanos de Grace Kelly rodados sobre un fondo neutrocon luces de colores que giran tras ella, en lugar deofrecernos el decorado de una sala de tribunal?A.H. Así resultaba más familiar, y además se manteníala unidad de emoción. Si hubiera hecho construir unasala de tribunal, el público se hubiese puesto a toser yhabría pensado: «Ahora empieza otro segundo film.»En cuanto al color, había una búsqueda interesante relacionadacon la manera de vestir de Grace Kelly. La vestíade colores vivos y alegres al comienzo del film y susvestidos eran cada vez más oscuros a medida que la intrigrase hacía más «sombría».F.T. Antes de abandonar Dial M for Murder, del quehemos hablado como de un film menor, quisiera decirle,sin embargo, que es uno de los que vuelvo a ver más amenudo y cada vez con gran placer. Aparentemente esun film de diálogos y, sin embargo, la perfección de laplanificación, del ritmo, de la dirección de los cinco actoreses tal, que se escucha religiosamente cada frase.Creo en verdad que es muy difícil hacer escuchar contoda atención un diálogo ininterrumpido. De nuevo halogrado con ello algo que parece fácil, pero que, en realidad,es muy difícil.A.H. Hice mi trabajo lo mejor posible. Me serví de medioscinematográficos para contar esta historia adaptadade una obra de teatro. Toda la acción de Dial M forMurder se desarrolla en un «Livingrom», pero esto notiene ninguna importancia. Rodaría también de buenagana todo un film en una cabina telefónica. Imaginemos