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El cine según Hitchcock 267desaparecido. Se hace el silencio, el viento se detiene,el marido comienza a buscar a Marie-Rose por todas partes,tiene miedo, la llama, ella ha desaparecido y es elfinal del segundo acto.El último acto nos muestra de nuevo la familia, veinticincoaños después. Marie-Rose está olvidada, los padresson muy viejos y el mismo marido ha echado barriga.Suena el teléfono. Es el antiguo barquero convertido ensacerdote, que acaba de descubrir a Marie-Rose, tal comohace veinticinco años, en la isla. Vuelve a su famiHa,cruelmente desconcertada al encontrarles tan viejos ycuando pide ver a su hijo, le contestan: «Huyó paraconvertirse en marinero cuando tenía dieciséis años.»El choque que le produce esta noticia, provoca en ella unataque cardíaco y muere.Luego, volvemos al presente con el soldado en la casavacía. Marie-Rose aparece a través de la puerta como unfantasma. Los dos sostienen una conversación, absolutamentenatural, y la escena resulta bastante patética. Elladice que espera desde hace mucho tiempo; él le pregunta:«¿Qué espera?», y ella contesta: «No lo sé, lo he olvidado.»La toma en sus rodillas —en la obra de teatro,naturalmente—, ella se levanta, se vuelve y de nuevose oyen las «voces» a través de las puertas acristaladas.Se distingue una luz poderosa hacia donde camina Marie-Rose y desaparece...F.T. No está nada mal.A.H, Debiera hacer un film con esta historia, es mejorpara usted, porque no se trata de un verdadero «Hitchcock»...Lo que me molesta un poco es el fantasma. Sihiciera el film, vestiría a la muchacha con un vestido grisy en el interior del dobladillo colocaría una luz de neónde tal manera que esta luz no se reflejara más que sobrela heroína. Cuando se moviera, su silueta no produciríaninguna sombra sobre las paredes, sino únicamente unaluz azul.Habría que dar la impresión dç que no se filma uncuerpo, sino una «presencia», y de esta manera apareceríaen la imagen unas veces muy pequeña y otras muy grande,y más bien como una «sensación» que como un «blo-