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El cine según Hitchcock 59novela. Lo que se le acerca más es el cuento, cuya reglageneral es contener una sola idea que acaba de expresarseen el momento en el que la acción alcanza su punto dramáticoculminante.Habrá observado usted que un cuento raramente sedeja en reposo, lo que le emparenta al film. Esta exigenciaimplica la necesidad de un firme desarrollo de la intriga,y la creación de situaciones punzantes que se desprendende la propia intriga y que deben presentarse, ante todo,con habilidad visual. Esto nos conduce al suspense, quees el medio más poderoso de mantener la atención delespectador, ya sea el suspense de situación o el que incitaal espectador a preguntarse: «¿Y ahora qué sucederá?»F.T. Hay muchos malentendidos en torno a la palabrasuspense. A menudo ha explicado usted en sus entrevistasque no debe confundirse sorpresa y suspense y volveremossobre ello, pero mucha gente cree que hay suspensecuando hay un efecto de miedo...A.H. Por supuesto que no. Volvamos a la telefonistadel film Easy Virtue; ésta escucha al hombre y a la mujera los que no mostramos nunca y que hablan de matrimonio.Esta telefonista estaba llena, cargada de suspense:¿La mujer que está al otro extremo del hilo aceptarácasarse con el hombre que la llama? La telefonista quedómuy aliviada cuando la mujer dijo que sí y se terminósu propio suspense. Este es, pues, un ejemplo de suspenseindependiente del miedo.F.T. Sin embargo, la telefonista temía que la mujer senegara a casarse con el joven, aunque en definitiva estono era angustia. ¿Es suspense la prolongación de unaespera?A.H. En la forma corriente de suspense, es indispensableque el público esté perfectamente informado de loselementos en presencia. Si no, no hay suspense.F.T. Indudablemente, pero ¿puede existir, no obstante,a propósito de un peligro misterioso?A.H. No olvide que para mí el misterio es raramentesuspense; por ejemplo, en un «whodunit» ^, no hay suspensesino una especie de interrogación intelectual. El«whodunit» suscita una curiosidad desprovista de emo-