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El cine según Hitchcock 189prende que está enamorado de Grace Kelly. Una escenamuy fuerte nos ofrece la reacción de la pareja que notiene hijos después de la muerte de su perrito; la mujerlanza un grito, todo el mundo sale a las ventanas, lamujer solloza y grita: «Deberíamos amarnos más... entrevecinos», etc. Es una reacción voluntariamente desproporcionada...Supongo que su idea era dar la impresiónde que se trataba de la muerte de un niño.A.H. Naturalmente. Ese perrito era su único hijo. Alfinal de la escena descubrimos que todos los vecinos seasoman a las ventanas, excepto el presunto asesino, quepermanece en la oscuridad fumando.F.T. Es también el único momento de la película enque la puesta en escena cambia de punto de vista; dejamosel apartamento de Stewart, la cámara se instala en elpatio, visto desde varios ángulos, y la escena es puramenteobjetiva.A.H. Sólo aquí.F.T. A propósito de esto, creo que hay una cosa queprobablemente constituya una regla en su trabajo y esla siguiente: Usted muestra la totalidad de un decoradosólo en el momento más dramático de una escena. EnEl proceso Paradine, cuando Gregory Peck se va, humillado,se le ve partir desde muy lejos y, por primera vez,aparece una vista general, completa, del tribunal, cuandollevamos allí cincuenta minutos. En La ventana indiscretanos presenta usted el patio entero sólo cuando la mujergrita, después de la muerte de su perro, y todos los vecinosse asoman a las ventanas para ver lo que pasa.A.H. Es el problema fundamental que consiste en elegirla dimensión de las imágenes en función de los finesdramáticos y de la emoción, y no sólo del deseo de mostrarel decorado.El otro día rodaba un espectáculo de una hora para latelevisión y se veía a un hombre que entraba en una comisaríapara entregarse como prisionero. Al principio dela escena, filmé al hombre en un plano muy cercano, entrando,la puerta que se vuelve a cerrar, se dirige haciaun despacho, pero no mostraba todo el decorado. Mepreguntaron: «¿No quiere mostrar el conjunto de la co-