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El cine según Hitchcock 207dad y demasiado miedo para permitirme la libertad dramáticanecesaria.F.T. Creo, fundamentalmente, que su estilo, que haconseguido la perfección en el dominio de la ficción, seencuentra obligatoriamente en contradicción con la estéticadel documental puro. Y esta contradicción es evidentea lo largo de todo el film. Estilizó los rostros, lasmiradas y los gestos, ahora bien la realidad no está nuncaestilizada. Dramatizó los sucesos reales y esto les haprivado de toda realidad. ¿No cree que la contradicciónde Falso culpable reside en esto precisamente?A.H. Debe tener en cuenta que The Wrong Man hasido realizado dentro de los cánones de un film comercial.F.T. Desde luego, pero estoy casi tentado de creer queeste film hubiera sido más comercial si hubiese sidorealizado por otro cualquiera, por un director sin dudamenos dotado y menos preciso y que no conociera ningunade las leyes relativas a la participación del públicoSería otra película, tratada en un estilo muy neutro, comoun documental. ¿Supongo que no le molesto al decirleesto?A.H. No, no, no estoy en desacuerdo con usted, peroes muy complicado de analizar. Cuando se cuenta unahistoria cuyo valor humano es tan importante, ¿habríatal vez que hacerla sin actores?F.T. No es necesario. Henry Fonda estaba perfecto, muyneutro y tan auténtico como cualquiera que hubiera ustedencontrado en la calle. Lo que está a debate es la puestaen escena. Usted intenta provocar la identificación delpúblico con Henry Fonda, pero, cuando penetra en sucelda, muestra las paredes que giran ante la cámara;es un efecto antirrealista, mientras que si viéramos solamentea Fonda sentarse en un taburete, me da la impresiónque creeríamos más en ello.A.H. Pero ¿no tendría acaso menos interés?F.T. No lo creo, sinceramente, pues se trata de unsuceso real que tiene su propia fuerza. ¿Se podría talvez rodarlo de una manera más neutra, con la cámaraa la altura del hombro, como un documental, como unreportaje de actualidad?