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62 François Truffautporque generalmente el interés reside únicamente en laparte final.F.T. Es el caso de todas las novelas de Agatha Christie,por ejemplo... Una investigación laboriosa, escenas de interrogatoriounas tras otras...A.H. Este es el motivo de que no me gusten mucho los«whodunits»; hacen pensar en un rompecabezas o en uncrucigrama. Se espera tranquilamente la respuesta a lapregunta: ¿Quién ha matado? Ninguna emoción.Esto me recuerda una anécdota. Cuando empezó latelevisión, había dos cadenas rivales que competían entresí. La primera cadena anunció una emisión «whodunit».Y justo antes de esta emisión, un locutor de la cadena rivalanunció: «Podemos decirles ya que en el «whodunit»que emitirá la cadena rival el culpable es el criado.»F.T. Entonces, aunque se trate de un «whodunit», ¿leinteresó mucho Murder?A.H. Sí, porque había muchas cosas que aquí se hacíanpor primera vez. Fue el primer film sonoro de HerbertMarshall y el papel le iba perfectamente; inmediatamentese reveló como un excelente actor del sonoro. Era precisoque se comprendieran sus pensamientos y, como detestola idea de introducir un personaje inútil en unaintriga, recurrí al monólogo interior. En aquella época,se consideró esto como una formidable innovación delcine sonoro. En realidad, era la idea más vieja del mundoen el campo teatral, empezando por Shakespeare, adaptadaaquí a las posibilidades del sonoro.Había una escena en la que Herbert Marshall se afeitabaescuchando música en la radio...F.T. El preludio de Tristan; era una de las mejores escenas.A.H. Sí, pues bien, yo tenía una orquesta de treintamúsicos en el estudio, detrás del decorado del cuarto debaño. ¿Comprende?, no se podía añadir el sonido después;era preciso registrarlo al mismo tiempo en el plato.Además, a propósito del sonido directo, hice experimentosde improvisación. Expliqué a los actores el contenidode la escena y les propuse que inventaran el diálogo.El resultado no era bueno, estaba lleno de vacilaciones;