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168 François Truffautdado sólo de una manera, bajo un sólo ángulo, con unaduración precisa, exceptuando tal vez las escenas de tribunalo de proceso, en general las escenas con muchosfigurantes...A.H. En ese caso es inevitable, no se puede hacer deotra manera. En Strangers on a Train, me ocurrió con elpartido de tenis: rodé demasiado material y cuando se tienedemasiado material para una escena, no puedes manejarlosolo, hay que dárselo al montador para que lo dividay después no se sabe lo que él ha hecho con los descartes.Es un riesgo.F.T. Todo el mundo admira la exposición de Strangerson a Train, los «travellings» de unos pies que caminanen un sentido y de los que caminan en el opuesto, y luegolos planos sobre los raíles. Los raíles que se unen y sealejan, todo esto tiene un sentido simbólico como las indicacionesde dirección en I Confess (Yo confieso); legusta empezar sus películas con esta clase de efectos...A.H. Los indicadores de dirección existen en Quebec yseñalan las calles de dirección única. En Strangers on aTrain, las imágenes de los raíles eran la continuación lógicadel motivo de los pies; prácticamente no podía hacerotra cosa.F.T. ¿Sí? ¿Por qué?A.H. La cámara rozaba los raíles porque no podía elevarme,no debía, no quería hasta que los pies de FarleyGranger y de Robert Walker se tropezaran en el compartimento.F.T. ¡Naturalmente, es cierto! Puesto que sus pies quetropiezan por casualidad son los que inician la relaciónentre los dos hombres. Había que mantener hasta entoncesla convención de no mostrar sus rostros. Pero, porotra parte, estos raíles sugieren la idea de caminos que seseparan.A.H. Por supuesto. ¿No es un dibujo fascinante? Sepodría contemplar durante mucho tiempo.F.T. Frecuentemente, en sus películas, un personaje vaa alguna parte y una sorpresa le espera. Me parece que enese caso —y no hablo de Psycho—, crea usted en ese momentoun pequeño suspense de diversión, por astucia,