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58 François TruffautCrimen y castigo sino cualquiera, hay muchas palabrasen ella y todas tienen una función.F.T. ¿Y una obra maestra es, por definición, algo queha encontrado su forma perfecta, su forma definitiva?A.H. Exactamente. Y para expresar lo mismo de unamanera cinematográfica, sería preciso sustituir las palabraspor el lenguaje de la cámara y rodar una película deseis horas o de diez horas, en otro caso no sería serio.F.T. Creo también que su estilo y las necesidades delsuspense le obligan constantemente a jugar con la duración,a comprimirla a veces, pero con mayor frecuenciatodavía a dilatarla, y por ello la labor de adaptación deun libro es mucho más diferente para usted que para lamayoría de los cineastas.A.H. Sí, pero comprimir o dilatar el tiempo, ¿no es laprimera labor del director? ¿No cree usted que el tiempodel cine nunca debería tener relación con el tiempo real?F.T. Desde luego, es un elemento esencial, pero estosólo se puede descubrir al rodar la primera película; porejemplo, las acciones rápidas deben descomponerse y dilatarseso pena de resultar casi imperceptibles para el espectador.Hace falta oficio y autoridad para controlaresto.A.H. Por ello se comete un error al confiar la adaptaciónde una novela al propio autor, pues se supone queignora los principios de un tratamiento cinematográfico.Por el contrario, el autor dramático será más eficaz aladaptar su propia obra para la pantalla, pero deberá tomarconciencia de una dificultad; su labor teatral le haobligado a mantener el interés durante dos horas, sininterrupción.A pesar de ello, el autor de teatro podrá ser un buenguionista en la medida en que está avezado en la elaboraciónde paroxismos sucesivos.Para mí es evidente que las secuencias de una películanunca deben estancarse, sino avanzar siempre, exactamentecomo avanza un tren rueda tras rueda o, más exactamentetodavía, como un tren «de cremallera» sube la víade una montaña engranaje tras engranaje. Jamás se deberíacomparar una película a una obra de teatro o a una