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230 François Tmffautba a punto de decir algo sobre el realismo del encuadrey de la impresión en el decorado... Le interrumpí...A.H. Pues bien, estoy de acuerdo con usted. Muchoscineastas son conscientes del decorado en su totalidad yde la atmósfera del rodaje, cuando no deberían tener enla cabeza más que una sola idea: lo que aparecerá en lapantalla. Como ya sabe usted, nunca miro a través delvisor, pero el segundo operador sabe perfectamente queno quiero ni aire ni espacio alrededor de los personajes yque es necesario reproducir fielmente los dibujos establecidosde antemano sobre el encuadre y la acción. Noconviene jamás dejarse impresionar por el espacio que seencuentra ante la cámara, pues hay que considerar quepara conseguir la imagen final, podemos coger unas tijerasy cortar la desechable, el espacio inútil.Otro aspecto de esta cuestión es que no debemos malgastareste espacio, ya que en todo momento podemosservinos de él de una manera dramática. Por ejemplo, enThe Birds, cuando los pájaros atacan la casa atrincherada,en el momento en que Melanie retrocede en el sofá, coloquéla cámara a bastante distancia de ella y utilicé enese caso el espacio para indicar el vacío, la nada ante laque ella retrocede. Luego, hice una variante cuandovuelvo a ella, colocando la cámara bastante alta para darla impresión de que la angustia que siente va en aumento.Y, finalmente, hay un tercer movimiento, que es éste:desde arriba y alrededor. Pero lo importante era el granespacio del comienzo. Si hubiera empezado desde el principiomuy cerca de la muchacha, hubiéramos tenido lasensación de que retrocedía ante un peligro que ella veía,pero que el público no veía. Por el contrario, yo queríademostrar que retrocedía ante un peligro que no existía,y por esa razón utilizaba todo el espacio ante ella.Ahora bien, los directores cuyo trabajo consiste en situarsimplemente a los actores en los decorados y que colocanla cámara a mayor o menor distancia según que los personajesestén sentados, de pie o tumbados, no hacen sinoconfundir el pensamiento de los espectadores y su trabajono es jamás claro, no expresa nada.F.T. Hay, pues, una cosa que todo cineasta debería ad-