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El cine según Hitchcock 89F.T. Me gusta mucho esta manera de trabajar; ustedutiliza siempre dramáticamente la profesión de los personajes;en El hombre que sabía demasiado, JamesStewart es médico y a lo largo de todo el film se comportacomo médico, con referencias a su profesión; porejemplo, cuando tiene que anunciar a Doris Day que suhijo ha sido raptado la obliga antes a tomar un somnífero,es excelente. Pero volvamos a Secret Agent...En el libro que le han dedicado, Claude Chabrol yEric Rhomer señalan en Secret Agent una cosa nuevaen su obra y que después se volverá a encontrar constantemente:la representación del malo como alguien muyelegante, distinguido, muy bien educado, amable y seductor...A.H. Desde luego. La introducción del malo planteaproblemas que se renuevan, especialmente en el terrenodel melodrama porque, por definición, el melodrama pasade moda y siempre debe modernizarse. Por ejemplo, entiorth by Northwest (Con la muerte en los talones), quiseque el malo, James Mason, fuese suave y distinguido,a causa de la rivalidad amorosa con Cary Grant respectoal personaje de Eva Marie-Saint. Pero al mismotiempo, tenía que ser amenazador y esto es difícil deconciliar. Entonces dividí al malo en tres personas: JamesMason, que era guapo y distinguido, su secretario deaspecto siniestro, y el tercero, el rubio, el hombre brutaly de mano dura.F.T. ¡Ah, es muy ingenioso! Esto favorecía la rivalidadamorosa entre Mason y Grant, y aportaba también unelemento de rivalidad homosexual, porque el secretariode Mason estaba evidentemente celoso de Eva Marie-Saint.Después de Secret Agent, rodó Sabotage (1936), segúnuna novela de Joseph Conrad, titulada Secret Agent, loque a menudo crea confusiones en sus filmografías...^A.H. Además, en América, Sabotage se exhibió con eltítulo de The 'Woman Alone. ¿Lo ha visto usted?F.T. Sí, muy recientemente, y debo confesarle que meha decepcionado un poco con respecto a su reputación.La exposición es excelente. Primero, el primer plano