Críticas sobre música

| 113La Africana 1Las dos representaciones de La Africana, el sábado yanoche, han sido interesantes bajo un doble aspecto: el aspectobueno y el malo. Y sería difícil fallar imparcialmentesobre si Tamagno y Elena Theodorini han sido superiores enlo bueno a don Marco Angelini y comparsas en lo malo. Lapolicía está en averiguaciones.No hay duda alguna: esa Africana, con todas sussoluciones de continuidad, dislocaciones y absurdos dellibretto, es una ópera maestra. Como ha venido a últimahora y tan a última, que el autor no alcanzó a verla representar,el público se había acostumbrado a decir: lostres monumentos de Meyerbeer: Roberto, Hugonotes y elProfeta, y ha continuado diciéndolo en virtud del impulsoanterior. Recuerdo que cuando me apasionaba a los doceaños por los Tres mosqueteros de Dumas, me indignabapor ese número tres que me parecía una abominable injusticia:y D’Artagnan ¿dónde lo dejan? ¡el más valiente,gracioso y divertido de la inmortal comparsa!Algo semejante me sucede con la Africana. Merece atodas luces incorporarse al grupo glorioso de sus hermanasmayores, y las tres grandes óperas de Meyerbeer son cuatro,que valen por cuarenta.La Africana no tiene por cierto dejo alguno de senilidad.Y la razón es sencilla: es en realidad del tiempo fecundode la madurez, contemporánea de los Hugonotes. Su falta deunidad procede del poema, frangollado por Scribe en 1840,despedazado por el músico durante años, vuelto a zurcir en1. Sud América, N° 76, lunes 4 de agosto de 1884.