Críticas sobre música

254 | Críticas sobre músicasa de mi aserto: sería cuando más una inducción de probabilidadpor analogía. Podría objetarse que la música es un arteexcepcional, a cuyo proceso y desarrollo no puede aplicarsela regla general. Ello no es exacto, pero sería muy larga lademostración y prefiero abreviar razones.El camino a mi ver extraviado que ha recorrido la óperacasi desde su origen arranca de esa malhadada concepciónde la música que la define como la lengua del sentimiento.No hay tal lengua, a no ser que se tome a lo serio el lenguajeconvencional de las flores y otros simbolismos pueriles.Mostraré en mi próximo artículo que la música no poseeninguno de los caracteres de una lengua, ni siquiera los fundamentales;que su expresión limitadísima está concretada alos dos grandes grupos antagónicos del placer y del dolor, yque todos los comentarios estéticos y descripciones literariasde las sinfonías clásicas no pasan de sugestiones personales yantojadizas, de ilusiones tan vanas y fugitivas como las quenos hacen atribuir significado sentimental a los perfumesasociados a nuestros recuerdos.P. GROUSSACHubiera preferido reservar todavía mi opinión respectode la primera interpretación del Lohengrin. Creo que seríamás justo no considerar este estreno sino como un ensayogeneral, y esperar que todos los elementos, con excepción deStagno y Tamburlini, hayan adquirido la seguridad y precisiónque anoche les faltaron. Sabido es que el protagonistade Lohengrin, como de todas las otras óperas de Wagner, es