Críticas sobre música

La obra de Bizet | 339estreno de la nueva sala, no hubo un segundo de vacilación:Carmen fue la obra elegida por el gobierno y designada por elpúblico. Me fue dado asistir a la consagración definitiva, porentre los esplendores de un aparato escénico nunca igualado,a que servían de marco regio y artístico las flamantes pinturasde Gervex y Collin, bajo el vaporoso cielorraso de BenjamínConstant. El monumento de Bizet, esculpido por Falguière,se erguía solo al pie de la escalera de honor, imprimiendo asícarácter más significativo a la dedicación nacional. Si por uninstante, reviviendo la fe en los mitos antiguos, pudiera creerseque la sombra del maestro vagaba en torno de su apoteosis,debió de sentirse mejor desagraviada por esa ofrenda de supueblo que por todas sus victorias en tierra extraña. No haybeso sino de madre; y aquella noche, en el ambiente cálido deaclamaciones y aplausos, percibíase de veras la caricia inmensay dulce de la Francia materna hacia el hijo que orlaba lassienes gloriosas de la patria con otra corona póstuma.En veinte años de universal triunfo, hanse agotado entorno de la obra de Bizet las fórmulas admirativas; y acasosea más significante que muchas otras la que le dedica FedericoNietzsche, antiguo adorador y más tarde iconoclasta deWagner. Por entre sus anatemas enfermizos al «cómico deBayreuth», no sé en verdad si este poeta de la metafísica, y estilistade apocalipsis, no ha dejado caer sobre Carmen algunosde sus más hondos aunque contradictorios vaticinios:«Esa música de Bizet (dice en su Caso Wagner) me pareceperfecta. Ella se acerca con su andar ligero, flexible, acariciador.Es amable, no hace sudar... Su refinamiento es elde una raza, más que de un individuo. Es rica, es precisa:construye, organiza, acaba; y por ello forma contraste con la«melodía infinita», el pólipo de la música. ¿Hanse oído jamásen la escena acentos más dolorosos y trágicos? ¡Y cómo se los