Críticas sobre música

La Favorita en el Politeama | 229No hay para qué referir esa trillada historia con sus correríasde Santiago a Sevilla, como quien se atraviesa a la veredade enfrente: la novedad de las situaciones corre parejacon la verdad de los caracteres. Y sin embargo, hay dos otres escenas patéticas, en los últimos actos, que merecieroninspirar al compositor algunas de sus más bellas páginas, sinlevantarse, por supuesto, arriba del estilo italiano contemporáneo.El terceto A tanto amor, los coros del último acto y lacavatina de Fernando merecen la admiración de los conocedores.Menos me gustan otras arias muy aplaudidas, como elallegro del barítono, el dúo final y el fatídico O mio Fernando;pero lo que no es tolerable en grado alguno es el bailable delsegundo acto, por cuyo motivo, sin duda, ha dado la vueltaal mundo. En suma, La Favorita constituye, dejando aparteal poema, un espectáculo atrayente casi siempre, y en algunosmomentos conmovedor. La expresión dramática raya a granaltura en tres o cuatro escenas, y sin poseer riqueza armónica,la instrumentación es más cuidada y amplia que en la mayorparte de las óperas de Donizetti.Pero estas obras de virtuosidad requieren una interpretaciónvocal sobresaliente para que la franca melodía resaltesola sobre la indigente orquestación. No hay un solo habituadodel Politeama que esperara tal desempeño: pero es justoreconocer que el de anoche superó las más fundadas esperanzas.Dejando aparte por ahora a la Tetrazzini que en ningúncaso puede descender de cierto nivel, sería difícil encontraren los anales teatrales de estos últimos años una ejecucióninferior a la que sufrimos anoche.Dice Boileau que “no hay grado entre lo mediano y lopeor” y es una de tantas inexactitudes emitidas por el parnasianolegislador. ¡Cómo que no hay grados! Yo me encargaríade construir una escalera que comenzara por el mediocre