Críticas sobre música

El repertorio wagneriano | 299ría indiferente, y entre cuya inercia se perdían las protestas yaplausos de un centenar de entendidos, no lo es menos que elcompositor, con sus insólitas exigencias, su torpeza agresiva, suinconmensurable vanidad y grosería sajona, había conseguidoindisponerse con todo el mundo teatral, desde los cantantesy músicos de la orquesta hasta los críticos. Los aumentos ycambios incesantes en el personal, los gastos extraordinarios(el maestro no se contentó con menos de 164 ensayos, de loscuales 14 en escena, con orquesta, trajes y decoraciones), el rechazopor él de las reglas administrativas que todos los autoresnacionales admitían, y habían aceptado Rossini y Meyerbeer;nada logró satisfacer las pretensiones exorbitantes del músicoextranjero a quien, para colmo de desaciertos, pareciole oportuno,y propio para ganarse voluntades, publicar, pocas semanasantes del estreno, su famosa Carta a Villot ¡apología de su“música del porvenir”, en que retoza un menosprecio apenasencubierto por toda la lírica teatral pasada y presente! Y fue elfracaso tan injusto y absurdo para la obra como explicable, sino merecido, por el autor, en gran parte inconsciente y responsablede su nativa insociabilidad.De esa inconsciencia colosal –que podría llamarse “germana”,pues harto la vimos ostentada, como enseña del pangermanismo,por sus más ilustres o insolentes representantes–está hecha la biografía de Wagner. Allí se exhibe consus alternativas de despilfarro y pordiosero; su fácil olvidode los beneficios; sus perpetuos sablazos a diestro y siniestro(especialmente al generoso Liszt, tan generoso como hombreal que no iguala como artista) sin el menor reparo a lohumillante de la actitud; su absoluto desembarazo para instalarseen casa ajena (con lo que recuerda a Rousseau, otrofronterizo de la locura genial), y luego seducir a la mujer desu bienhechor Wesendonk, como más tarde se apropiará la