Críticas sobre música

| 133El barbero de Sevilla 1La comedia de Beaumarchais ha cumplido su centenario.Ha llegado a esa edad crítica de las obras maestras, sin queuna arruga impresa por el tiempo recuerde, a quien la lee oescucha, la fecha de su nacimiento. El chiste no ha envejecido,el estilo conserva su brío endiablado; Fígaro es siempre el tipogracioso del plebeyo inteligente, audaz, con mas expedientesque escrúpulos –un Gil Blas eternamente irónico– apto paratodos los oficios y que por eso mismo no llega a establecerse enninguno definitivo. En cuanto a Don Basilio, está vaciado enbronce. Sin tener las proporciones épicas de Tartufo, es quizámas vivo y verdadero que el tipo de Molière. Basilio no es elfraile ambicioso: es el lego ignorante y vulgar que remeda asus patrones, cruza beatamente las manos sobre la sotana, alzahipócritamente los ojos bajo su sombrero de teja, y engordacon las migajas de la sacristía. Entre los procedimientos clericales,no practica sino el que está a su alcance: la calumnia.Por lo demás, aún menos escrupuloso que el barbero; tan listopara un fregado como para un barrido: pronto para favorecerlos amores de Almaviva, convencido por sus razones sonantes.Sale de su queso de Holanda y después de ayudar a misa o tocarel órgano, se introduce en las familias, humilde, viperino,repugnante, invulnerable gracias a su bajeza.Con el tiempo y la difusión progresiva de las luces, DonBasilio ha subido en la escala social: hoy viste decentemente, selava las manos después de sus tareas; no conserva de su origensino su alma inalterable de lacayo, y su aptitud incomparablepara recibir los puntapiés sin una protesta: piano, piano...1. Sud América, N° 131, jueves 9 de octubre de 1884.