Críticas sobre música

Colón: La Gioconda | 93En cambio, hay páginas exquisitas: así el canto de la Ciega,el monólogo de Barnaba ante el Palacio Ducal, símbolode la terrible grandeza veneciana:O monumento!Regia e bolgio dogale! Atro portento!cuya situación recuerda la de Carlos Quinto, ante elsepulcro de Carlo Magno, en el Ernani. También encierrabellezas el final del primer acto, con el contraste de laMascherata y del Ángelus domini cantado en la Iglesia.Pero las grandes inspiraciones melódicas de la partitura seencuentran en el segundo acto: la barcarola de Barnaba aunquealgo romanza de salon, tiene ritmo y frescura. En seguida se alza lamagnífica meditación de Enzo; no hay que escatimar el elogio: esuna página sublime. El paisaje veneciano, todo cielo y mar; en elcielo la luna cómplice, y en el mar ese fanal del amor que espera ala pareja fugitiva, la hora misteriosa y entristecida por el presentimientode la muerte cercana, y luego esa voz admirable que se alzaen una pura y penetrante melodía sobre admirables palabras:Cielo e mar! – l’etereo veloSplende come un santo altare...Es una pequeña obra maestra de inspirada poesía, a cuyolado todo palidece, hasta el dúo vecino de Enzo y Laura, hastaese delicioso baile de las Horas, del acto siguiente.Pero no va fallando el espacio, y quisiéramos trataresa música con la reverencia que se merece: el miércoles,después de la tercera representación, volveremos sobre lapartitura, la escenografía, la belleza pintoresca de algunasdecoraciones y por fin la interpretación.