Críticas sobre música

| 149La forza del destino 1Mucho se ha discutido sobre si más conviene para libretode ópera el argumento extractado de alguna obra maestraliteraria, o el inventado a ese solo objeto por el colaboradordel músico. Después de la evolución wagneriana la controversiaha recrudecido, sin que hayan sido parte a dirimirla lasencontradas razones producidas. Los defensores de la primeraopinión citan a Don Giovanni, Guillermo Tell, Faust y otrasóperas de primer rango; pero no quedan atrás los sostenedoresde la segunda con sólo mencionar a Meyerbeer, Halévy yel reciente Wagner... En cuanto a Verdi, nuestro compositoractual, suministra argumentos a ambos partidos: sabe todoel mundo que algunas de sus óperas más populares han sidoescritas sobre dramas de Schiller, Hugo y García Gutiérrez,en tanto que los poemas de otras son originales de Scribe,Piave, Somma y demás fabricantes patentados.La tesis, pues, espera aún su solución. Agregaré que, asípresentada la creo insoluble. En el fondo, lo único importantees saber: primero, si conviene que el poema lírico tengauna fábula interesante y bien pintados caracteres; segundo, sital poema lírico puede igualmente extractarse de una obra literariaya conocida o crearse de plano por quien sepa hacerlo.No me parece que la doble respuesta afirmativa deje lugar aduda. Venga, pues, un buen librettista; ya sea un verdaderopoeta como Metastasio o Boito, ya un simple carpintero inteligentey experto, como Scribe o Carré, y tendremos armazónbastante a soportar la música de una obra maestra, si el compositorse llama Rossini o Meyerbeer.1. La Nación, N° 4733, jueves 6 de mayo de 1886.