Críticas sobre música

Roberto en Colón | 185primeros violines, flauta y clarinete, el violoncelo por su admirablepreludio del tercer acto, así como los dos fagotes queejecutaron cumplidamente el difícil ritornelo de introducciónal baile fantástico. Dada la precipitación del estreno y lapremura de los ensayos, no podíamos esperar que los corosmarcharan irreprochablemente: por ejemplo, el ataque delwals infernal y del strano evento en el IV acto han dejado algoque desear. Pero el conjunto parece satisfactorio: hay sonoridadvocal y suficiente apostura. Confiamos en que antes deuna semana estarán del todo amalgamados.Ahora entremos de lleno a la interpretación de los papelesprincipales.El bajo Tamburlini y la mezzo soprano Adelaida Morellihan sido justamente aplaudidos, a pesar de no estar completamenteen voz el primero, y hallarse la segunda bajo lanatural emoción de un primer estreno.Ninguno de mis lectores ha olvidado al excelente cantante,concienzudo y modesto que se reveló hace dos años enMefistofele y Lucrezia Borgia. Tamburlini es un bajo cantantede voz vibrante y llena, poco flexible, incapaz de matices,pero siempre segura y afinada. Inútil sería agregar que el formidablepapel de Bertramo, el más difícil del repertorio, esuno de los menos adecuados para su voz y que después demostrarse muy aceptable en Roberto, está seguro de recibirexcelente acogida en las demás óperas. La señorita Morelli,la otra laureada de anoche, se presentó, como ya dijimos,algo paralizada por la emoción. En su aria de entrada: Invanoil fato, extraordinariamente recargada de adornos, trinos yescalas, flaqueó algún tanto así en los ataques como en la vocalización.Pero desplegó grandes cualidades vocales y dramáticasen la famosa cavatina Roberto, o tu che adoro; y recibióuna merecida ovación.