Críticas sobre música

La obra de Bizet | 343que provoca en nosotros estados psíquicos indefinibles, y lapalabra que exterioriza la idea y es imagen perfecta del objeto?¿Cómo pudo asimilarse a una lengua –a la lengua misma,transcripción precisa de la realidad–, esa otra sensaciónobscura cuya esencia es la falta de realidad y precisión? Lasengañosas metáforas, pedidas a la poesía y la pintura, hancreado ese espejismo, totalmente ilusorio y falaz. El encerrarintenciones concretas en la vibración musical paréceme pretensióntan insólita e indiscreta, como la de atribuir virtudlingüística al fluido que circula en los hilos del telégrafo.La música instrumental, por ser su forma más genuinay pura, suelta la rienda a nuestra libre fantasía. Solosugiere, como dije, estados generales de bienestar o tristeza,dejando que nuestro albedrío los sitúe en el tiempoy el espacio, a guisa de materiales destinados a fabricarel castillo aéreo. La página más intensa del más intensode los músicos –digamos el adagio de la sonata en dosostenido menor– sugerirá a diez oyentes iniciados otrostantos comentarios diversos. Las efusiones ingenuas deBerlioz le pertenecen por entero y nada tienen que vercon Beethoven o su Giulietta. Lo único propio del autores la fórmula nueva que ha sabido dar a su apasionada melancolíapara que pudiera conmover nuestras almas, pues,como dice admirablemente el poeta de Secreto agravio:Al fin la queja se entiende,Si se ignora la canción...La música dramática, empero, al amalgamarse con loselementos precisos del poema, les brinda potencia nueva yeficacia singular. Al paso que las melodías se materializan, dejandode ser speechless songs –como les puso Shakespeare, dos