Críticas sobre música

124 | Críticas sobre músicatropófago. Y sin embargo, la más exuberante y conmovedorapoesía del Renacimiento, deslumbrando sobre esos horroresresplandecientes. Como en la puerta de los Borgia, la palabrade drama es: ORGÍA, pero cincelada en letras de oro.Sobre ese tema frenético, Donizetti ha bordado con sufacilidad habitual sus más penetrantes melodías.Son demasiado conocidas las páginas resaltantes de lapartitura, para que nos detengamos en su análisis: todo elmundo conserva en el oído las cavatinas de Genaro y MafioOrsini; nadie ha dejado de aplaudir el dúo y el magníficoterceto del segundo acto que corresponde a la escena másgrandiosa del drama de Hugo. Nos limitaremos a dar cuentaen pocas palabras de la interpretación de anoche.Venimos empeñándonos hace tiempo en proclamar elmérito de Tamburlini como artista y como cantante; desdesu notable interpretación del Mefistofele de Boito, el públicose ha dado cuenta cabal de la verdad que guiaba nuestrasapreciaciones. Hoy Tamburlini es uno de los artistas queridosdel público difícil de Colón. Anoche recibió los aplausosdel público entero, después de su aria del segundo acto, ycompartió el merecido triunfo de la Theodorini y Tamagno.Nada podemos agregar a los conceptos que el gran tenornos ha merecido constantemente: sería inútil insistir ensus cualidades habituales de voz y dicción; pero anoche semostró artista admirable tanto en el gran terceto como enel final del último acto.La interpretación de Lucrezia contará entre las grandesvictorias de la Theodorini, en la actual temporada; ha sido seductora,patética, terrible, según la índole del drama tan varioy accidental, y hubiera merecido los elogios que Víctor Hugodirigió a la intérprete eminente de la primera creación.Los señores Verdini y Seliich, que se habían prestado