Críticas sobre música

Un estreno teatral en 1824 | 283consumando el delito literario hasta la misma letra de molde.Sin reparar en que recién vuelto a la patria desde principiosdel mes pasado y no habiendo en cuatro años cabales podidoasistir sino a dos funciones teatrales (la una en Santiago, en losdías de prepararse la expedición libertadora al Perú, y la otraen Lima, poco después de la entrada de San Martín), no teníanoticias muy frescas en punto a literatura teatral, dicho imprudenteamigo me comprometió a escribir algo sobre la funcióndel jueves. Tuve que prometer y comienzo a cumplir. Lo únicoque he podido conservar de mi fuero interno, es la independenciade mi opinión y el derecho de pelear en guerrilla con laspalabras, en orden disperso y fuego a discreción: es decir quevoy a hablar de cuanto se me ocurra a propósito de la piezade D. Juan Cruz, y desde luego mirar como hacia anteanochetanto a los palcos y la cazuela como al mismo escenario.Al mes cabal de representarse en el bello coliseo de laesquina de Cangallo y La Paz el drama americano Molina,obra de nuestro joven compatriota D. Manuel Belgrano, concuyo estreno se celebró dignamente el glorioso aniversariode Mayo, anunciaban los carteles otro estreno no menoshalagüeño para las letras patrias. Se trataba de Argia, nuevaproducción del fecundo autor de Dido, del inspirado cantorde La corona de mayo, del Bello sexo de Buenos Aires y otraspoesías dignas de Meléndez y Quintana. Si desde su primerensayo el joven Belgrano mereció que el público entendidole proclamase el Cienfuegos del Plata, no vacilamos despuésde Argia en apellidar a D. Juan Cruz el Alfieri argentino, yreconocer que esta vez, en alas de la Antífona de aquel y laAndrómaca de Racine, el poeta porteño ha escalado las altísimascumbres del Parnaso americano.Antes de referir los pormenores de la función, no puedoprescindir de arrojar una mirada de admiración filial a la