Críticas sobre música

258 | Críticas sobre músicapuede asemejarse, por sus efectos, al que produce cualquieramanifestación natural, fallida o malograda. Según las últimasteorías de la sensibilidad, el estado del dolor es el resultado deuna depresión del organismo: ahora bien, el tono menor queno es sino una disminución del mayor, produce efectivamentela sensación de un esfuerzo impotente, de una tentativa penosay sin éxito completo. Admitamos, pues, que la tonalidad relativatenga el poder de despertar las impresiones antagónicas delplacer y el dolor. Pero es absurda la importancia por muchosatribuida al tono absoluto, según la cual, por ejemplo, el de mibemol sería religioso, el de sol mayor, guerrero, etc.Mucho más evidente es el poder del ritmo asociadocon la intensidad variable del sonido. Las palabras característicasque marcan el movimiento no son meras metáforas:el allegro es realmente alegre, el grave se aviene en verdadcon la expresión solemne o triste...No tengo tiempo ni competencia para desarrollar una estéticamusical, pero citaré en apoyo del valor impresional delritmo y en contra de todas las disertaciones literarias acerca dela expresión melódica y armónica, de un siglo a esta parte, unejemplo tan convincente como inesperado. Sabido es que muchasde las sinfonías de Beethoven, que constituyen el monumentoinstrumental del arte, no llevan indicación alguna acercade su significado: tal es, por ejemplo, la sinfonía en la. En estaobra maestra, hay un allegretto famoso que ha sido desleído ycomentado infatigablemente por todos los estéticos musicalesdel siglo. Todos concuerdan en atribuir a ese trozo célebre unsignificado de tristeza intensa y fúnebre desconsuelo. El granBerlioz, entre otros, habla de “sollozos, gemidos convulsivos,etc.”. Era opinión general, hasta ahora tres o cuatro años, queel tal allegretto era el cuadro de una ceremonia mortuoria, y entodos los conciertos era de tradición el ejecutarlo a compás de