Críticas sobre música

298 | Críticas sobre músicatodo cuando se sobreexcita con la presencia de otros elementosantagónicos. No necesito insistir en este orden de reflexiones,con referencia a Buenos Aires y demás ciudades argentinas quehospedan fuertes colectividades europeas. Saben mis lectores,tan bien como yo, que las pocas veces en que se toleraron aquímanifestaciones bélicas, solo se evitaron conflictos o gravesdesórdenes merced a un gran despliegue de precauciones, alque coadyuvó la extremada prudencia de los manifestantes, y“manifestados”. Por último, no haré sino aludir de pasada ala casi imposibilidad de representar en estas circunstancias lasobras teatrales aludidas, por falta de elementos vocales e instrumentalesdisponibles, o que se prestaran a interpretarlas; perohuelga recalcar en lo que nadie ignora ni desconoce.Sentadas esas consideraciones, aplicables en general a lasproducciones extranjeras durante el terrible período pasado,no puede disimularse que todas juntas resultan débiles paracaracterizar los resentimientos y antipatías que, desde el principiode la guerra, se condensaron en torno del nombre deWagner, estallando como fuego graneado en la prensa aliada.No tomaré en cuenta sino la francesa; desde luego, por ser laque conozco mejor; pero, sobre todo, además de ser la quemás se ensañó contra el hombre y la obra de Bayreuth, es laque indudablemente ejerce mayor influencia literaria en ambosmundos: son notorias las viejas desavenencias de Wagnercon el público parisiense. Señala su paroxismo, en 1861, laruidosa caída de Tannhäuser en la Ópera: hecho por cierto deplorable,pero en el cual ni una ni otra parte estuvieron exentasde culpa. Si es cierto, en efecto, que hubo una cábala formadade músicos y periodistas hostiles a la obra (en que no faltabanelementos germánicos), la que encontró suficiente apoyoen la ininteligencia y frivolidad de los aristocráticos abonados(¡el Jockey Club privado bailable!) para imponerse a la mayo-