Críticas sobre música

300 | Críticas sobre músicade su abnegado ayudante Hans de Below; por fin, con susviarazas políticas, del Republicanismo de Dresde (1848) alimperialismo de la Kaisermarsch (1871), pasando por su fervorosorendimiento al rey de Baviera...Resultado de esa cascada de inconsecuencias fue la farsainnoble, y aún más estúpida que insultante –Una Capitulación–que, en 1871, le inspiró la caída de París, a los tres meses deluchas y sufrimientos heroicamente soportados. Fueron tantomayores la indignación y el desprecio causados por esa coz alleón moribundo, cuanto que el mismo Wagner, después desu descalabro en la Ópera, no había cesado de reconocer labenévola cultura y rápida comprensión del público francés,muy superior, según él, al público alemán, atribuyendo el maléxito de Tannhäuser, a sus verdaderas causas, extrañas a la música.Desde entonces había seguido con no disimulado interésla penetración progresiva de sus obras en aquel gran focode resonancia, gracias a la meritoria y constante tenacidad dePasdeloup, Lamoureu y otros directores de conciertos, para incluirfragmentos wagnerianos en sus programas. Los aficionadoseran ya familiares con las grandes páginas de Tannhäuser,Lohengrin, Los Maestros Cantores, Tristán, el Holandés errante,cuando, en abril de 1869, el Théâtre Lyrique representó, entreaplausos casi unánimes, el mediano Rienzi, dirigiendo la orquestaPasdeloup, quien, además de este gazapo alemán aderezadocon salsa italiana y condimento francés, tenía en preparaciónotros manjares más propiamente wagnerianos. Fuetan halagüeña la acogida dispensada a esta ópera, vaciada en elmolde antiguo que se anunció, para el año siguiente, el viajede Wagner a París, con el propósito de dirigir personalmentela ejecución de Lohengrin.En estas favorables disposiciones encontró Wagner,en julio de dicho año, la pareja Carullo-Mendes cuando,