tornos y escenas en las que los pandilleros actúan no es que primeun lugar sin reglas, de animalidad o lo que se llama a veces la "leyde la selva" (que como toda ley sería simbólica), sino que se tratade una "selva" que se enmarca en una dimensión amplificada delo imaginario.Todo lo que tiene que ver con la estructura yoica y narcisista esimaginario. Las relaciones sociales, los vínculos, las construccionesde alteridades, es decir los procesos de identificación y reconocimientode los otros, se enmarcan en el registro imaginario. Nuestratesis aquí es que en el momento actual, en parte debido a lo queya hemos señalado como la espectacularización y pornograficaciónde la cultura audiovisual y el déficit simbólico 19 , las relaciones socialesquedan atrapadas, de manera evidente, en una imaginarizaciónabultada. De esta condición, obviamente, no escapan los mundosjuveniles, ni tampoco las <strong>pandillas</strong>. Es más, estos mundos secaracterizan por la articulación de conjuntos estéticos que definenlas distintas posiciones frente a la vida, las maneras de agruparse,de sentirse, de ser visibles y de ocupar el espacio público.Hoy, los jóvenes operan y actúan a través de complejos ámbitosimaginarios, sostenidos a partir de la apropiación de bienessimbólicos que circulan sobre todo en los medios y que representanla materia prima para las adscripciones identitarias, la afirmacióny la diferenciación social. Es posible, además, que con la incorporaciónde fragmentos generados por las industrias culturales,éstos sean ‘disueltos’ y neutralizados en su poder de manipulación,mediante la capacidad de descontextualizarlos, duplicar oseriar ciertos iconos mediáticos puede significar la ‘rendición’ deestos íconos 20 . "El vestuario, el conjunto de accesorios que se utili-19 A propósito de esta definición de déficit simbólico quiero señalar cuanto afirma ÍtaloCalvino en sus últimos escritos que se titulan Sei proposte per il prossimo millennio: "Aveces me parece que una epidemia pestilencial haya contagiado a la humanidad en la facultadque más la caracteriza, es decir el uso de la palabra, una peste del lenguaje quese manifiesta como pérdida de fuerza cognoscitiva….que tiende...a apagar toda chispaque brote en la confrontación de las palabras con nuevas circunstancias" (la traducción esnuestra).20 Creemos (tomando la idea de Massimo Canevacci 1999) que éste es el caso, porejemplo, de los jóvenes que se tatúan el código de barras en alguna parte de su cuerpo,cuerpo que juega a hacerse mercadería para disolver su poder fetichista.34 Mauro <strong>Cerbino</strong>
zan, los tatuajes y los modos de llevar el pelo, se han convertido enun emblema que opera como identificación entre los iguales y comodiferenciación frente a los otros" 21 .Todos los procesos de reconocimiento o desconocimiento sonimaginarios. En el caso de las <strong>pandillas</strong>, las insignias plasmadasen los collares, anillos y pulseras, en el nombre y los apodos de susintegrantes, representan algunos mecanismos de identificación yreconocimiento que "visibiliza o invisibiliza" hacia dentro y fuerade ellas.Ahora bien, la conflictividad es imaginaria ya que, de la maneracómo se articula el circuito de las imágenes y las miradas es comose ponen en escena los niveles y las prácticas de la confrontación:ahí lo que importa y lo que se quiere es poder afirmarse a losojos del otro, como alguien que es digno de él o, incluso, superior aél. Las formas de alcanzar relaciones de conflictividad física comola bronca, se desatan por problemas de identificaciones fallidas opor envidia.Así, la conflictividad puede ser pensada en términos de competencia,que es jugada en función de poseer los signos identificatorios,visibles y reconocibles para tener un lugar y una posición, parapoder jugar un papel en cualquiera de los ámbitos sociales y relacionalescon los otros.En la estructuración de las relaciones imaginarias de los sujetosjuveniles cobra fuerza la noción de envidia señalada por Zizeken el sentido de invidente, que sería una especie de forma elementalcon la que el sujeto se percibe como no visto, como ignorado ycomo lo que irrita del otro; es decir, se trataría del escenario de nover y de no ser visto.En este sentido, por ejemplo, el hecho de que un joven no vayavestido de una cierta forma o no utilice los accesorios "apropiados"le hace pasar desapercibido e ignorado por el otro, por ello se necesitade un cierto look para evitar esta invidencia. Es más, la envidia(siempre según Zizek), podría crear en el sujeto -en este ca-21 Rossana Reguillo (2000 a) sugiere el término de "socioestética" como un elementocaracterístico de las culturas juveniles.Pandillas Juveniles 35
- Page 3 and 4: PANDILLAS JUVENILESCULTURA Y CONFLI
- Page 5 and 6: RECONOCIMIENTOSEl presente ensayo f
- Page 7 and 8: PRÓLOGOEn un mundo signado por exc
- Page 9: ido, como medio de sobrevivencia, s
- Page 12 and 13: La medida tomada en Guayaquil, del
- Page 14 and 15: Es necesario renunciar a una concep
- Page 16 and 17: mación identitarias. Estas manifes
- Page 18: hacen conducta y esta es una violen
- Page 21 and 22: ASPECTOS METODOLÓGICOSESCENAS, ESC
- Page 23 and 24: tuaciones de desventaja y riesgo en
- Page 25 and 26: Método de estudioEl paso siguiente
- Page 27 and 28: tas, y guiar la entrevista hacia la
- Page 29 and 30: LA MIRADA DE LOS MEDIOS YLA GENERAC
- Page 31: ...la tarde del primer viernes de e
- Page 36 and 37: so- juvenil, la representación de
- Page 38 and 39: cunscribible con claridad y no asoc
- Page 40 and 41: Otras veces, en cambio, la mirada p
- Page 42 and 43: utos estéticos 27 . Éstos afirman
- Page 44 and 45: o, articulado en las tradicionales
- Page 46 and 47: cia la demostración de valentía,
- Page 48 and 49: Un "aditivo" para sostenerse en el
- Page 50 and 51: En general, "caminar" por la ciudad
- Page 52 and 53: El componente de virilidad y el loo
- Page 54 and 55: En muchos de los relatos de los ent
- Page 56 and 57: Esta "otra" familia, la de la calle
- Page 58 and 59: que aqueja y alegra; las formas de
- Page 60 and 61: Con respecto al miedo, éste tiene
- Page 62 and 63: con la necesidad de respaldo social
- Page 64 and 65: ción corren los imaginarios de la
- Page 66 and 67: Sin embargo, detrás de estos discu
- Page 68 and 69: EMERGENTES PERO INVISIBLESQué les
- Page 70 and 71: Esta politización provocada desde
- Page 72 and 73: eligiosidad mucho más intimista y
- Page 74 and 75: ¿Por qué crees que teníamos arma
- Page 76 and 77: DE MIEDO, PODER Y ARMAS...Yo siento
- Page 78 and 79: La vida para mí... no sé...no ten
- Page 80 and 81: del suicidio (lo intentó en tres o
- Page 82 and 83: es estar así, ninguno de nuestra f
- Page 85 and 86:
IDEAS PARA UNAPOLÍTICA DE JUVENTUD
- Page 87 and 88:
Creemos que sí es posible, si se t
- Page 89 and 90:
tentan las dinámicas de integraci
- Page 91:
es necesario pensar hoy en día en
- Page 94 and 95:
4. La gestación de una cultura esc
- Page 96 and 97:
con sida comiendo las papas fritas
- Page 98 and 99:
PALABRAS QUE EN DIFERENTESCONTEXTOS
- Page 100 and 101:
Camello: trabajo.Carcoso: algo infe
- Page 102 and 103:
Hip hop: movimiento cultural creado
- Page 104 and 105:
S abido(s): personas que conocen m
- Page 106 and 107:
Cevallos, F. y C. Cevallos 1998.
- Page 108 and 109:
Wittgenstein, Ludwig 1971. Ricerche
- Page 110:
tornos sociales violentos: de la re