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Una luz amarilla para la industria cinematográfica<br />
es el régimen aduanero<br />
local que se aplica a las películas sin<br />
revelar. La película sin revelar es como<br />
el negativo de una cámara de fotos<br />
analógica: constituye el único original<br />
y no hay copia. Sólo que en el caso de las<br />
“latas” de un film, son paquetes a la vez<br />
voluminosos y altamente sensibles, que<br />
contienen todo el material bruto de un<br />
film, desde una actuación memorable<br />
(o no) hasta el esfuerzo de producción<br />
de autos que explotan, etc. Todo ese<br />
verdadero esfuerzo industrial queda<br />
almacenado en diez, a lo sumo veinte<br />
“latas” redondas y chatas, de medio<br />
metro de diámetro, que son enviadas a<br />
la Argentina porque aquí el costo de<br />
revelado es inferior. Y allí aparecen<br />
normas aduaneras –probablemente redactadas<br />
en el Siglo XIX— que ni siquiera<br />
contemplan esta curiosa forma de exportar.<br />
“El régimen aduanero argentino establece que los negativos de<br />
un film tendrían que ingresar mediante un documento de<br />
carga, ir a un depósito fiscal y hacer el trámite correspondiente.<br />
Nosotros hicimos trámites, con intervención del INTI, y<br />
logramos que se flexibilizara un poco. Por lo menos, dejaron<br />
que se lo deje ingresar como equipaje acompañante. Pero en<br />
mueven aún con una estructura que no les<br />
permite abastecer grandes pedidos. Son<br />
exportaciones de pocas prendas. Las excepciones<br />
son pocas”.<br />
De las nuevas marcas, Wanama coloca<br />
Ignacio de Mendiguren<br />
(Cámara de la<br />
Indumentaria): “No<br />
estamos exportando<br />
commodities. Esto<br />
implica una puerta<br />
abierta al mundo para<br />
la Argentina como<br />
productora de moda”.<br />
18 � abril-mayo de 2006<br />
Luz amarilla para las películas<br />
15% de su producción en el exterior. “Creo<br />
que vamos a llegar a 40% a 50% de<br />
exportaciones en los próximos 3 o 4 años”,<br />
apunta Fitá.<br />
Kosiuko, de Federico Bonomí, ya sabía<br />
Alejandro<br />
Heredia<br />
(Cinecolor):<br />
“Entre 35% y<br />
40% de nuestro<br />
trabajo hoy se<br />
hace para el<br />
exterior”.<br />
Estados Unidos, el director entra con el material en la mano, sin<br />
ningún inconveniente”, explica Alejandro Heredia, de Cinecolor.<br />
“No es un tema impositivo, ni de los derechos que se<br />
compran. Aquí, al igual que con los alimentos que tienen un<br />
régimen especial, planteamos la necesidad de que los materiales<br />
puedan ingresar de una manera adecuada para que no se<br />
estropeen”.<br />
lo que era exportar antes de la devaluación,<br />
en 1999. Expandidos a distintos<br />
formatos, como una radio, un bar y una<br />
marca de desodorantes, Kosiuko está ocupando<br />
estos días en preparar un regreso<br />
“fashion” de las tradicionales zapatillas<br />
Flecha. Intentó un desembarco con locales<br />
propios en Miami, en la época en que<br />
una espléndida Britney Spears lucía la<br />
marca en uno de sus video clips. Pero hoy<br />
Kosiuko sólo exporta a terceros países.<br />
“Somos fuertes en toda Latinoamérica,<br />
hemos vendido a las grandes tiendas americanas<br />
a marcas como B.B., Fiorucci y<br />
Victoria’s Secret. También operamos en el<br />
Benelux , España , algunos países de Europa<br />
de Este y Asia”, detalla Bonomí.<br />
- ¿Cómo fue la primera operación, en la época<br />
del 1 a 1?<br />
- Fue con países limítrofes, una especie<br />
de entrenamiento. Con los otros<br />
países, bueno, viajamos y mostramos<br />
nuestro producto. Pero no te daría mi<br />
fórmula.<br />
- ¿Pudieron aprovechar la devaluación?<br />
- La devaluación no pudo ser aprovechada