Excodra XXXVI: La tecnología

El efecto de la bruja de Blair
Vicente Luis Mora
Los antiguos indios creían perder su alma
frente a la cámara. Fueron afortunados:
jamás tuvieron que ponerse del lado del
disparador.
Jordi Doce 1
En la recordada película El proyecto de la bruja de Blair (Daniel Myrick
y Eduardo Sánchez, 1999), hay un elemento que me sigue pareciendo
fascinante, pasados casi veinte años. Recordemos el argumento:
tres estudiantes de cine se pierden en un oscuro bosque de Maryland,
donde se habían adentrado para rodar un documental sobre los rastros
de una leyenda acerca de una supuesta bruja. Su equipo es ligero, sólo
llevan consigo dos cámaras, una de ocho milímetros y una de vídeo. La
de 8mm, más cara y compleja de utilizar, es portada por uno de los actores;
de la de vídeo se hace cargo la productora y presentadora del documental,
Heather. Mientras se van desarrollando las sucesivas escenas
de desorientación, angustia creciente y miedo, ella va grabando todo en
vídeo, dejando para la otra cámara las tomas más representativas o que
podrían ser más importantes para el reportaje. A pesar de que les suceden
hechos que ya no tienen que ver con el documental, y de que la situación
personal es cada vez más conflictiva entre los miembros del
equipo, ella no deja de rodar. Los lectoespectadores sabemos que esa
grabación continua es un imperativo técnico, por cuanto la película se
basa en ese supuesto documental, sin posibilidad de utilizar cámaras
exteriores a los propios actores 2 , pero la justificación que el otro cámara
hace de la conducta de la Heather es extremadamente interesante: le
1 Jordi Doce, Hormigas blancas; Bartleby Editores, Madrid, 2005, p. 49.
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